【摘要】：19世紀(jì)末20世紀(jì)初,中提琴以異軍突起的姿態(tài)正式邁入了獨(dú)奏樂器的行列。在音色音樂興起的20世紀(jì)樂壇,中提琴的本真音色在其中占有著一席之地。本文由此背景出發(fā),以俄羅斯作曲家施尼特凱(Alfred Schnittke,1934-1998)的《中提琴協(xié)奏曲》為例,在對(duì)作品進(jìn)行音樂學(xué)分析--尤以感性分析為重的基礎(chǔ)上,試圖用文字以表述中提琴音色之特質(zhì),并從中提煉其專屬一家且不可替代的特殊音響存在。
【圖文】：

安排以及情感走向之依托，亦是筆者分析中提琴音色特質(zhì)的重要依據(jù)。作品的第一樂章是廣板，為 ABA 的三段體曲式（圖 1）。貫穿三個(gè)樂章的九度與七度音程、“名字動(dòng)機(jī)”和調(diào)性材料都在樂章中得到呈示，但作曲家并沒有對(duì)此作過多展開。圖 1 第一樂章曲式結(jié)構(gòu)a 部分由九度與七度音程發(fā)展而成；b 部分為“名字動(dòng)機(jī)”的呈示與展開；再現(xiàn) A 時(shí)，九度音調(diào)出現(xiàn)于樂隊(duì)部分，中提琴在 51-54 小節(jié)兩次奏出了含有 F 大調(diào)Ⅴ-Ⅰ進(jìn)行的終止式（譜例 2）———一個(gè)帶有浪漫主義氣息的小樂節(jié)。在無調(diào)性的音樂中出現(xiàn)這樣的進(jìn)行，既具有“拼貼”色彩，同時(shí)也是施尼特凱“復(fù)風(fēng)格”創(chuàng)作理念的體現(xiàn)。第一樂章奠定了整部作品的基礎(chǔ)，揭開套曲的序幕。“這部中提琴協(xié)奏曲，相對(duì)地說，不僅是單音色的，而且是單主題的作品。整部作品由第一樂章發(fā)展而成

第二樂章與帶有呈示性的第一樂章形成強(qiáng)烈對(duì)比，但音樂素材上的聯(lián)系使這兩個(gè)樂章得以統(tǒng)一。圖 2 第二樂章曲式結(jié)構(gòu)在主部的呈示及第一次再現(xiàn)中，樂隊(duì)部分的旋律素材來源于第一樂章的名字動(dòng)機(jī)；主部的第三次再現(xiàn)運(yùn)用了圓舞曲體裁，并結(jié)合了插部Ⅱ的素材；插部Ⅲ的音調(diào)則來源于第一樂章中帶有浪漫主義氣息的小樂節(jié)。第二樂章的素材繁多，有對(duì)第一樂章素材的沿用，也有新素材的呈示發(fā)展。從作品整體的角度看，音樂形象在第二樂章中逐漸豐滿、豐富起來，，相對(duì)于第一樂章的沉思性，第二樂章則極具情感張力。“第二樂章在這部套曲中具有雙重功能性。一方面，在本身兼有序奏與呈示功能的第一樂章之后

【共引文獻(xiàn)】

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1 李文思;自由十二音、卡農(nóng)、引用與拼貼[D];武漢音樂學(xué)院;2006年

2 徐燁;市民時(shí)代的藝術(shù)浪子論托馬斯·曼小說中的“藝術(shù)家困境”[D];華東師范大學(xué);2007年

3 康長(zhǎng)安;施尼特凱《鋼琴五重奏》創(chuàng)作技法研究[D];河南大學(xué);2007年

4 王球;施尼特凱大協(xié)奏曲中多風(fēng)格及其復(fù)調(diào)技法研究[D];武漢音樂學(xué)院;2007年

【相似文獻(xiàn)】

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1 肖笛;揚(yáng)琴演奏藝術(shù)美的規(guī)律把握與特質(zhì)研究[D];武漢音樂學(xué)院;2006年

本文編號(hào)：2572324