【摘要】：何訓田作為當代最重要的作曲家之一,自20世紀80年代以來創(chuàng)作了涉及民族管弦樂、管弦樂、室內(nèi)樂、影視音樂、流行音樂等大量音樂作品。本文以早期創(chuàng)作的民族管弦樂《達勃河隨想曲》為研究對象,主要從樂隊建制、多聲音樂織體、旋律形態(tài)、音色和曲體結構形式等樂隊寫作技法方面作相關的分析,對其創(chuàng)作手法進行分析與歸納,總結出作者在作品中對20世紀50—80年代樂隊思維的延伸和對中國民間合奏樂形態(tài)的承接的具體呈現(xiàn),力圖揭示何訓田在民族管弦樂作品創(chuàng)作中的寫作風格。 論文由緒論、正文和結語組成。正文分三章。第一章為何訓田與他的《達勃河隨想曲》,通過對作者的創(chuàng)作軌跡、成就,以及《達勃河隨想曲》這部民族管弦樂的創(chuàng)作背景、思維的梳理,使我們更清晰地了解到作者的創(chuàng)作思路以及所要表達的內(nèi)容。第二章為《達勃河隨想曲》對20世紀50一80年代樂隊思維地延伸,通過從樂隊建制、多聲織體形態(tài)方面的分析,整理出《達勃河隨想曲》中折射出的對20世紀50—80年代樂隊寫作技法的相關繼承。第三章為《達勃河隨想曲》對中國民間合奏樂形態(tài)地承接,通過從旋律形態(tài)、音色、曲體結構形式等方面地分析,梳理出《達勃河隨想曲》對民間合奏樂一些創(chuàng)作技法地承接與拓新。
【學位授予單位】：西南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J614

【參考文獻】

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本文編號：2564141