本文關(guān)鍵詞：里蓋蒂兩首協(xié)奏曲配器技法研究—大提琴與小提琴協(xié)奏曲中的音響設(shè)計及聲學(xué)特性邏輯分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：進(jìn)入20世紀(jì)以來，管弦樂配器技術(shù)在各種文化交流和開放性的思維融合階段進(jìn)行著日新月異的變革發(fā)展。其音響構(gòu)成與音色處理方式已經(jīng)不是傳統(tǒng)配器思維觀念所能包容的。推動配器觀念變革的因素自然少不了其受到電子音樂發(fā)展的影響。這種突破性的變革其本質(zhì)是將聲學(xué)特性的多“參數(shù)”進(jìn)行了多樣化的發(fā)展。作曲家從聲學(xué)特性的角度進(jìn)行探索新的音樂語言，從樂器演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新到新的配器理念的加入，最后將電子音樂思維引入到配器技術(shù)中。里蓋蒂作為其中探索人物的代表。 里蓋蒂是二十世紀(jì)最具特色的作曲家之一。他以獨(dú)特的音樂語言和富有個性的配器織體創(chuàng)作出大量極具影響力的作品，對現(xiàn)代音樂寫作技法做出了里程碑意義的貢獻(xiàn)。里蓋蒂在不斷探索傳統(tǒng)聲學(xué)樂器配器技法的同時還與電子音樂的音色觀念相結(jié)合。里蓋蒂的創(chuàng)作多元化，除創(chuàng)作傳統(tǒng)聲學(xué)樂器作品外，還積極探索并創(chuàng)作電子音樂。在里蓋蒂獨(dú)特的音樂語言中，他首次提出了“微型復(fù)調(diào)”的概念，并且將這種技法不斷運(yùn)用于自己的作品中。這種技法已經(jīng)成為20世紀(jì)復(fù)調(diào)技術(shù)中一個重要的技法。 由于里蓋蒂創(chuàng)作作品眾多，而且這些作品有橫跨不同年代、參與不同的創(chuàng)作理念之間。考慮到選擇相同體裁又具有不同創(chuàng)作思維的作品，決定選擇里蓋蒂創(chuàng)作中期與晚期的兩部協(xié)奏曲進(jìn)行配器聲學(xué)方面的對比研究。 《大提琴協(xié)奏曲》是里蓋蒂創(chuàng)作中期的一部重要作品。在這部作品中，里蓋蒂沒有使用像作品《氣氛》那樣的龐大管弦樂編制，而是使用了室內(nèi)樂化的編制來創(chuàng)造微妙的音響。里蓋蒂在這個創(chuàng)作階段深受電子音樂的影響，這部作品中可以看出很多電子音樂思維運(yùn)用的痕跡。整部協(xié)奏曲只有兩個樂章，這兩個樂章分別采用“靜態(tài)化”與“動態(tài)化”的音響結(jié)構(gòu)。 《小提琴協(xié)奏曲》是里蓋蒂創(chuàng)作晚期的重要作品，這部作品常常被認(rèn)為是里蓋蒂最優(yōu)秀的作品之一。創(chuàng)作晚期的里蓋蒂在《小提琴協(xié)奏曲》中，將先鋒音樂的探索特點(diǎn)與傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)思維的關(guān)系進(jìn)行了完美的結(jié)合。 本文由四個部分組成：第一部分簡述里蓋蒂的生平及創(chuàng)作思維；第二部分至第四部分是論文的主體部分，通過對大提琴協(xié)奏曲和小提琴協(xié)奏曲進(jìn)行音色特點(diǎn)與配器的分析，最后還結(jié)合頻譜技術(shù)將兩首協(xié)奏曲中更多的聲學(xué)信息進(jìn)行對比研究。最后為結(jié)語，將以上各部分的研究對里蓋蒂中期與晚期的配器觀念做概括性總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：里蓋蒂 微復(fù)調(diào) 頻譜 聲學(xué) 音色層 織體
【學(xué)位授予單位】：四川音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J622
【目錄】：

• 論文摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-12
• 第一章 里蓋蒂的生平創(chuàng)作12-18
• 第一節(jié) 里蓋蒂生平簡介12-14
• 一、 里蓋蒂的早期創(chuàng)作（匈牙利時期）12-13
• 二、 里蓋蒂的創(chuàng)作中期13-14
• 三、 創(chuàng)作晚期14
• 第二節(jié) 里蓋蒂創(chuàng)作中的微分音14-16
• 一、 大提琴協(xié)奏曲15
• 二、 小提琴協(xié)奏曲15-16
• 第三節(jié) 里蓋蒂基于音響聲學(xué)特性邏輯的創(chuàng)作16-18
• 第二章 大提琴協(xié)奏曲音響設(shè)計特性與配器布局分析18-42
• 第一節(jié) 核心音及核心音程貫穿18-20
• 第二節(jié) 靜態(tài)型音響設(shè)計分析（第一樂章）20-31
• 一、 麗化中動態(tài)的處理20-23
• 二、 音響幅度23-25
• 三、 音色的基本層與染色層25-26
• 四、 單一音的音色手法26-30
• （一） 同音異弦演奏26-27
• （二） 同音異指法演奏27-29
• （三） 同音異弓法演奏29-30
• 五、 配器布局分析30-31
• 第三節(jié) 動態(tài)型音響設(shè)計分析（第二樂章）31-42
• 一、 異質(zhì)性織體的結(jié)構(gòu)31-33
• 二、 節(jié)奏的縱向處理33-37
• （一） 縱向交錯結(jié)合34-35
• （二） 縱向同步結(jié)合35-37
• （三） 非量化性節(jié)奏37
• 三、 特殊化音色的處理37-39
• （一） 點(diǎn)描性37-39
• （二） 噪音化39
• 四、 配器布局與宏觀結(jié)構(gòu)39-42
• 第三章 小提琴協(xié)奏曲音響設(shè)計分析42-84
• 第一節(jié) 核心音的貫穿手法42-45
• 一、 五度結(jié)構(gòu)42-43
• 二、 泛音列的使用43-44
• （一） 人工加強(qiáng)泛音列43
• （二） 人工加強(qiáng)分音43-44
• 三、 半音的使用44-45
• 第二節(jié) 前奏曲45-56
• 一、 音色+力度+織體的換位形態(tài)45-47
• 二、 共鳴添加法47-49
• 三、 非等律運(yùn)動形態(tài)49-52
• （一） 橫向變化的非等律運(yùn)動49-50
• （二） 瞬態(tài)化的非等律運(yùn)動50
• （三） 弓法對非等律運(yùn)動的改變50-52
• 四、 三層泛音列結(jié)合52-53
• 五、 音高+音色微差的比較53-55
• 六、 整體結(jié)構(gòu)配器布局分析55-56
• 第三節(jié) 詠嘆調(diào)、毫克圖斯、圣詠56-62
• 一、 調(diào)差+音色對比56-57
• 二、 音色中的氣氛場57-59
• 三、 音色中的包絡(luò)線59-62
• （一） 音頭的加強(qiáng)59-61
• （二） 內(nèi)動態(tài)和衰變的包絡(luò)特征61-62
• 四、 整體配器布局分析62
• 第四節(jié) 間奏曲62-66
• 一、 三重性對比62-66
• 二、 配器布局66
• 第五節(jié) 帕薩卡利亞66-74
• 一、 帕薩卡利亞的原始主題音高節(jié)奏形態(tài)66-67
• 二、 帕薩卡利亞段落的漸進(jìn)性和突變性67-71
• （一） 漸進(jìn)性的發(fā)展68-69
• （二） 突變性的發(fā)展69-71
• 三、 “浮雕性”的音色模式71-74
• （一） 音色中的消融處理71-73
• （二） 空間換時間73-74
• 四、 配器布局分析74
• 第六節(jié) 熱情地終曲74-84
• 一、 背景音色的“臟化”處理75-77
• 二、 內(nèi)動態(tài)的增強(qiáng)與衰減77-81
• （一） 增強(qiáng)77-78
• （二） 衰減78-81
• 三、 配器布局分析81-84
• 第四章 兩首協(xié)奏曲中的聲學(xué)信息84-101
• 第一節(jié) 頻譜分析84-88
• 一、 頻譜分析介紹84
• 二、 頻譜圖的類型84-86
• （一） 靜態(tài)頻譜圖（static spectrum plots）84-85
• （二） 時變頻譜圖（Time-varying Spectrum Plots）85-86
• 三、 關(guān)于頻譜與音色的關(guān)系86
• 四、 頻譜的表示參數(shù)86-87
• 五、 光譜圖的識別87-88
• 第二節(jié) 創(chuàng)造音響88-98
• 一、 縱向頻率的高密集度聚合89-91
• 二、 橫向頻率的高密集度聚合91-96
• （一） 節(jié)奏組合92-94
• （二） 聲部組合94-96
• 三、 結(jié)合微復(fù)調(diào)創(chuàng)造音響96-98
• 第三節(jié) 、配器中的素描造型（sketch of shapes）98-101
• 結(jié)論101-104
• 參考文獻(xiàn)104-108
• 后記108

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 尹明五;;音色的結(jié)構(gòu)作用——論盧托斯拉夫斯基《第二交響曲》音色對比與配器布局[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報);2011年02期

2 謝力昕;;里蓋蒂的音符軌跡 杜法羅與里蓋蒂的交談(上)[J];音樂愛好者;2006年09期

3 徐菖浚;學(xué)會鑒賞和理解現(xiàn)代音樂[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;1996年04期

  本文關(guān)鍵詞：里蓋蒂兩首協(xié)奏曲配器技法研究—大提琴與小提琴協(xié)奏曲中的音響設(shè)計及聲學(xué)特性邏輯分析，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：256305