本文關(guān)鍵詞：拉莫獨(dú)奏古鋼琴作品研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文通過(guò)對(duì)音樂(lè)史上重要的和聲學(xué)創(chuàng)始人拉莫的獨(dú)奏古鋼琴作品進(jìn)行分析研究,包括其曲式的結(jié)構(gòu)特征、和聲風(fēng)格特征以及演奏技巧等方面,并運(yùn)用比較研究的方法,探求拉莫的音樂(lè)寫(xiě)作技法和結(jié)構(gòu)觀念,定位其古鋼琴作品的音樂(lè)風(fēng)格以及藝術(shù)價(jià)值,并揭示出其古鋼琴作品對(duì)后世作曲家有著重要的意義。 第一章緒論為背景資料準(zhǔn)備,包括拉莫的生平及年表,所屬時(shí)期以及風(fēng)格流派界定。 第二章將拉莫每首古鋼琴獨(dú)奏小曲進(jìn)行了曲式結(jié)構(gòu)分析,并概括出其中的特征性結(jié)構(gòu)和和聲風(fēng)格。 第三章從裝飾音、演奏技巧、表情記號(hào)以及其中運(yùn)用的音樂(lè)修辭手法四個(gè)方面探索其音樂(lè)演奏風(fēng)格。 第四章將拉莫與同時(shí)期大鍵盤(pán)作曲家F庫(kù)普蘭進(jìn)行對(duì)比研究,探索拉莫獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格。 結(jié)語(yǔ)部分總結(jié)了拉莫的古鋼琴作品在鍵盤(pán)音樂(lè)發(fā)展史上擁有重要的地位和藝術(shù)價(jià)值,以及對(duì)后世作曲家的創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。本文通過(guò)傳統(tǒng)的音樂(lè)分析方法,比較研究方法,得出以下結(jié)論：拉莫不僅豐 了洛可可時(shí)期古鋼琴音樂(lè)風(fēng)格纖細(xì)柔美的一面,并且賦予它剛勁力量的風(fēng)格。拉莫將和聲理論的實(shí)踐與鍵盤(pán)音樂(lè)結(jié)合,引領(lǐng)人們從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮吐曋袆?chuàng)作旋律,是法國(guó)巴洛克時(shí)期一位思想意識(shí)超前的大作曲家。
【關(guān)鍵詞】：拉莫 古鋼琴 巴洛克 套曲 法國(guó)音樂(lè)
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 第一章 ：緒論7-12
• 第一節(jié). 年表與創(chuàng)作概況7-8
• 第二節(jié).拉莫古鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作時(shí)期及其劃分8-9
• 第三節(jié).所屬流派及音樂(lè)風(fēng)格9-11
• 1.法國(guó)羽管鍵琴學(xué)派9-10
• 2.洛可可風(fēng)格10
• 3.華麗風(fēng)格10-11
• 4.古典主義的萌芽11
• 第四節(jié).風(fēng)格來(lái)源11-12
• 第二章 ：獨(dú)奏古鋼琴作品的音樂(lè)分析12-48
• 第一節(jié).曲式及結(jié)構(gòu)研究12-33
• 1.第一套12-16
• 2.第二套16-20
• 3.第三套20-23
• 4.第四套23-26
• 5.第五套26-28
• 6.單曲28
• 6.1. C 大調(diào)小步舞曲28
• 6.2. 《王儲(chǔ)夫人》28
• 7.套中套曲結(jié)構(gòu)28-32
• 8.小結(jié)32-33
• 第二節(jié).對(duì)回旋曲的創(chuàng)新33-39
• 第三節(jié).和聲風(fēng)格研究39-47
• 1.創(chuàng)立和聲學(xué)對(duì)其鍵盤(pán)作品的影響39-40
• 2.調(diào)性安排布局及大小調(diào)式運(yùn)用40-43
• 3.轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)43
• 4.功能和聲的運(yùn)用43-45
• 5.不協(xié)和和弦以及半音化的運(yùn)用45-46
• 6.終止式46-47
• 第四節(jié).標(biāo)題分類47-48
• 1.舞曲類47
• 2.非舞曲類47-48
• 第三章 ：風(fēng)格演繹48-66
• 第一節(jié).裝飾音研究48-52
• 第二節(jié).演奏技術(shù)淺析52-58
• 1.快速音階式53-54
• 2.分解和弦琶音式54-55
• 3.若干復(fù)雜節(jié)奏和多連音55-57
• 4.開(kāi)發(fā)左手潛能57-58
• 5.快速的同音重復(fù)58
• 第三節(jié).表情術(shù)語(yǔ)記號(hào)58-62
• 第四節(jié).三冊(cè)古鋼琴曲集中的音樂(lè)修辭手法62-66
• 1.即興性62-63
• 2.對(duì)比與夸張63
• 3.象征：對(duì)非音樂(lè)音效的模仿63-65
• 3.1. 對(duì)非古鋼琴音效的模仿64-65
• 4.借喻：主題變奏、變型65-66
• 5.大量的裝飾音66
• 第四章 ：與 F 庫(kù)普蘭的比較66-76
• 第一節(jié).與 F 庫(kù)普蘭的差異66-68
• 1.與 F 庫(kù)普蘭的相同之處66-67
• 2.與 F 庫(kù)普蘭的差別之處67-68
• 第二節(jié).曲集比較68-70
• 1.兩人的第一冊(cè)曲集比較68-69
• 2.兩人的最后一冊(cè)曲集比較69-70
• 第三節(jié).同題材小曲比較70-75
• 第四節(jié).差異的形成原因75-76
• 結(jié)語(yǔ)76-78
• 1.拉莫及其獨(dú)奏古鋼琴作品在法國(guó)鍵盤(pán)音樂(lè)史的地位76
• 2.拉莫的鍵盤(pán)音樂(lè)對(duì)后世作曲家音樂(lè)創(chuàng)作的影響76-78
• 致謝78-79
• 參考文獻(xiàn)79-80
• 附錄80-83
• 攻讀學(xué)位期間的研究成果83

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

1 姚紅衛(wèi);;拉莫和聲理論產(chǎn)生背景與啟示[J];交響(西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2012年02期

2 陳鴻鐸;;音樂(lè)修辭的概念及現(xiàn)象辨析[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2012年03期

3 鐘偉卿;;從文學(xué)修辭視角觀巴洛克音樂(lè)理論與手法[J];青春歲月;2013年17期

4 趙海;巴洛克時(shí)期的“音樂(lè)修辭學(xué)”及其蘊(yùn)涵的美學(xué)理念[J];中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1999年04期

  本文關(guān)鍵詞：拉莫獨(dú)奏古鋼琴作品研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：255832