【摘要】：新中國成立初期,由于特定的社會歷史文化背景與中西音樂文化的碰撞,聲樂界圍繞在唱法上對中國民族唱法與美聲唱法進行了一場論爭,并提出了中國民族聲樂藝術(shù)未來的發(fā)展道路。論爭主要內(nèi)容集中在唱法、音樂風(fēng)格、藝術(shù)審美及中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展道路上,新中國廣大的音樂家、聲樂藝術(shù)工作者、媒體、大眾都加入到這次論爭中來。通過音樂界各專家學(xué)者們的不斷努力探索與研究,打破了以往人民大眾對于中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)與西方美聲唱法的偏見,客觀的認(rèn)識到兩種聲樂藝術(shù)的優(yōu)缺,最后認(rèn)識到中國音樂的發(fā)展之路應(yīng)該建立在中國傳統(tǒng)民族聲樂的基礎(chǔ)上,弘揚、繼承傳統(tǒng)民族音樂文化的精髓,學(xué)習(xí)、吸收西方美聲唱法的精髓,將兩種音樂文化融合,使中國民族聲樂開始發(fā)展為一種優(yōu)美的、適用于多民族的演唱藝術(shù)形式。 這一成果為我國民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展指明了方向,為中國民族聲樂藝術(shù)的“百花齊放”奠定了基礎(chǔ)。在專家學(xué)者們的不斷努力下,中國民族聲樂藝術(shù)取得了令人矚目的成就,由此可見“土洋之爭”對于中國民族聲樂藝術(shù)影響的深刻。至今,中西音樂文化的關(guān)系依舊是音樂界各專家學(xué)者及聲樂工作者不斷討論、探索的問題之一。 本文分為四個章節(jié)：引言部分,對論文的研究意義、研究現(xiàn)狀進行闡釋,并對本文中涉及的相關(guān)概念進行闡述。第一章從中國民族聲樂的起源于發(fā)展、西方音樂文化在中國的傳播與發(fā)展這兩個方面,闡述建國前中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展情況。第二章對“土洋之爭”的歷史進行回顧,從各專家學(xué)者對于“土嗓子”與“洋嗓子”兩個方而的對觀點進行分類、總結(jié),并得出“中西結(jié)合”的中國民族聲樂發(fā)展道路。第三章,通過對70、80年代到21世紀(jì)中國聲樂藝術(shù)在教學(xué)、演唱等方面,所取得輝煌成績的描寫,闡述“土洋之爭”對于中國民族唱法的影響。第四章為文章的重點部分,重點闡述“土洋之爭”的對中國民族聲樂發(fā)展所產(chǎn)生的歷史理論意義與實踐意義,并展望未來中國民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展,提出看法。 本文通過對“土洋之爭”歷史脈絡(luò)的梳理,圍繞中國民族聲樂藝術(shù)獨特的民族性,盡可能的對當(dāng)時提出的聲樂觀念及理論進行分析總結(jié),揭示“土洋之爭”對現(xiàn)代聲樂藝術(shù)的影響,深刻把握“土”、“洋”關(guān)系,樹立正確的聲樂觀念,為聲樂演唱、教學(xué)與理論研究的進一步發(fā)展提供可參考的理論依據(jù)。
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J616.2

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本文編號：2528365