【摘要】：明代謝琳《太古遺音》琴譜是目前琴歌類作品中最早的譜集，它繼承了唐宋以來包括琴歌形式、琴歌曲目、琴歌解題、琴歌歌詞、琴歌曲譜形態(tài)等在內(nèi)的琴歌傳統(tǒng)。 繼謝琳《太古遺音》之后，約有包括16部琴歌專譜、27部錄有部分琴歌之琴譜在內(nèi)的43部琴譜與它有著直接或間接的淵源關(guān)系，這些琴譜的數(shù)量約占了謝譜之后現(xiàn)存的古琴譜總量近三分之一，時(shí)代跨越了明、清、民國三朝。 謝琳《太古遺音》繼承了前代的琴歌傳統(tǒng)，并且推動了后世琴歌的繁衍，，它對琴歌藝術(shù)的發(fā)展具有“承前啟后”的傳承意義。 本文主要運(yùn)用史學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)的研究方法結(jié)合古譜校勘法，著眼于謝琳《太古遺音》琴譜本體及其淵源、流變的研究，探討其在琴歌歷史發(fā)展中所處的地位和發(fā)揮的作用。
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號】：J609.2

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 李松蘭;穿越時(shí)空的古琴藝術(shù)[D];上海音樂學(xué)院;2011年

本文編號：2523307