【摘要】：20世紀(jì)30年代,蘇聯(lián)作曲家米亞斯科夫斯基同時(shí)創(chuàng)作的兩部交響曲經(jīng)歷了完全不同的命運(yùn)。其中,《第十二交響曲》因得到蘇聯(lián)官方的意識(shí)形態(tài)的認(rèn)同和贊譽(yù),則遭到當(dāng)代歐美學(xué)界普遍的詬厲和輕視。而《第十一交響曲》由于資料貧乏,在國(guó)內(nèi)外都被普遍地忽略了。本文在瀏覽近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)國(guó)際學(xué)界整理、出版的新舊史料文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上,結(jié)合《第十一交響曲》的音響聆聽(tīng)和樂(lè)譜文本解析,試歸納其藝術(shù)特色,力求揭示該作品所呈現(xiàn)的真實(shí)內(nèi)涵。
[Abstract]:In the 1930s, the two symphonies of the Soviet composer, Miyakovsky, underwent a completely different fate. Among them, the 12 symphonies, which have been recognized and praised by the ideology of the Soviet Union, have been more and more despised by the contemporary European and American academic circles. The <11 symphonies> are widely ignored both at home and abroad due to the lack of information. On the basis of the literature of the new and old historical materials that have been organized and published by the international academic circles in the past half a century, the author tries to find out the real connotation of the works by combining the sound listening and music score text analysis of the <11 symphonies>.
【作者單位】： 中央音樂(lè)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J614.3

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 張藝臻;;經(jīng)典俄羅斯——廖昌永在《俄羅斯經(jīng)典歌曲》專輯中的演唱技巧與風(fēng)格[J];北方音樂(lè);2011年09期

2 耿鍵;;猶太音樂(lè)風(fēng)格及其技法分析[J];長(zhǎng)春教育學(xué)院學(xué)報(bào);2009年02期

3 賈超;;淺析拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》[J];長(zhǎng)春師范學(xué)院學(xué)報(bào);2012年07期

4 賈超;;淺析拉赫瑪尼諾夫《降B大調(diào)鋼琴前奏曲》[J];大連大學(xué)學(xué)報(bào);2011年04期

5 李甜智;;從鋼琴曲《一滴眼淚》看穆索爾斯基性格的另一面[J];大舞臺(tái)(雙月號(hào));2008年03期

6 豆軍紅;;普羅柯菲耶夫《第七交響曲》創(chuàng)作的藝術(shù)特征[J];電影評(píng)介;2009年18期

7 劉s，

本文編號(hào)：2501036