【摘要】：浪漫主義時(shí)期是小提琴藝術(shù)在技術(shù)上成熟定型、在藝術(shù)上成就輝煌的時(shí)期，眾多的小提琴文獻(xiàn)不僅在技術(shù)上是訓(xùn)練的重點(diǎn)，在音樂處理的把握上也是對日后接觸現(xiàn)代作品的不可缺少的基礎(chǔ)。而對大型作品，如小提琴協(xié)奏曲的演奏研究，更是對小提琴演奏者從技術(shù)到音樂感受的一個(gè)考察和檢驗(yàn)的必要階段。在前兩年研究貝多芬與勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》演奏藝術(shù)的前提下，本文就是對柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》演奏藝術(shù)的進(jìn)一步研究。 柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是作曲家創(chuàng)作成熟時(shí)期的作品，，也是作曲家創(chuàng)作的唯一一部小提琴協(xié)奏曲，其中蘊(yùn)含了豐富的小提琴語匯。本文第一章從音樂分析的角度，依次對各樂章的曲式、主題、旋律、節(jié)奏型、音樂形象等要素作了分析，結(jié)合作品的創(chuàng)作背景和作曲家的創(chuàng)作思想，以此作為研究這部作品演奏藝術(shù)的基礎(chǔ)。第二章是作品的藝術(shù)處理，是建立在結(jié)合筆者自身的分析體驗(yàn)基礎(chǔ)上，對該部作品分樂句地進(jìn)行了剖析講述，以此得到一個(gè)整體上的音樂構(gòu)想。第三章考慮到現(xiàn)今科技日益發(fā)達(dá)，唱片逐漸增多的情況，選取了兩位有一定比較基礎(chǔ)的演奏家的唱片進(jìn)行速度、力度的比較，并對比較結(jié)果做出筆者的評價(jià)。在此基礎(chǔ)上，對比較和評價(jià)結(jié)果追尋深層次的原因，從成長環(huán)境、性別差異、師承關(guān)系三個(gè)方面挖根溯源，為今后的同類比較打下基礎(chǔ)，做出樣板。 本文通過三個(gè)章節(jié)，對這部協(xié)奏曲的演奏藝術(shù)進(jìn)行了詳盡深入的研究。目的不僅僅在于加深我們對它的認(rèn)識和理解，更期望的是對小提琴音樂語言與藝術(shù)形態(tài)的特點(diǎn)、音樂表現(xiàn)手法的一般規(guī)律及特殊處理方式進(jìn)行理論和實(shí)踐的體驗(yàn)與研究。
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【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類號】：J622.1

【參考文獻(xiàn)】

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1 ;熱力四射的女小提琴家——鄭京和[J];國際音樂交流;1997年03期

2 ;依薩克·帕爾曼——身殘志堅(jiān)的小提琴大師[J];國際音樂交流;1998年01期

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本文編號：2490253