本文關(guān)鍵詞：從20世紀作曲家的作品看打擊樂的發(fā)展，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《中央音樂學(xué)院》 2008年

從20世紀作曲家的作品看打擊樂的發(fā)展

陳冰野  

【摘要】： 20世紀的打擊樂器來自世界各地,目前有文字記載的已接近上千種;早期在西方交響樂隊中所使用的打擊樂器多以歐洲樂器為主,作曲家運用的也很保守,打擊樂在樂隊中只是作為配角。19世紀中后期,隨著交響樂隊的發(fā)展,作曲家們開始了新的嘗試,追求新的音色。最初的改革多以創(chuàng)作不和協(xié)的和聲、多變的織體為主,之后又出現(xiàn)了龐大的樂隊陣容;但是這些手法被作曲家應(yīng)用過之后,在音樂的色彩方面卻始終沒有新的突破。直到19世紀末,其它民族的打擊樂器才陸續(xù)出現(xiàn)在西方交響樂隊中,這是作曲家努力拓展音色的結(jié)果。 19世紀以后,經(jīng)過法國大革命的洗禮,歐洲發(fā)生了驚人的變化,革命打碎了千百年來的傳統(tǒng)觀念和對權(quán)威的迷信,使思想獲得解放,個性得到尊重,同時也促進了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和社會的進步。新時代藝術(shù)家感覺到前所未有的無拘無束,其他民族的文化開始被人們關(guān)注,尤其是民族藝術(shù)。很多西方的作曲家開始在自己的作品中加入其他民族的打擊樂器,這種創(chuàng)作手法得到了廣泛的關(guān)注和好評。打擊樂器在樂隊領(lǐng)域的成功應(yīng)用,使得作曲家們開始為打擊樂器創(chuàng)作室內(nèi)樂作品。巴托克就是其中的領(lǐng)頭人,他的《雙鋼琴與打擊樂奏鳴曲》被公認為是室內(nèi)樂作品中的一顆明珠。20世紀以后,作曲家們鐘情于創(chuàng)作以打擊樂為主的室內(nèi)樂作品,他們不僅開發(fā)了新的演奏方法,還運用了大量的各國民族的樂器。 進入20世紀,西方的文化領(lǐng)域里逐漸注入了第三世界元素,民族音樂文化的交融越來越深入。一方面:從主觀的角度看,西方的交響樂隊引入其他民族的樂器只是為了擴展音色,并沒有把這件樂器本身的職能表現(xiàn)出來(有些國家的樂器有其實用意義),可以說這種文化上的交流是不對稱的。另一方面;從客觀的角度來看,更多的民族打擊樂器進入西方音樂的創(chuàng)作體系中,體現(xiàn)了當今世界文化發(fā)展的包容性與多元性。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J625
【目錄】：

論文摘要3-5

序言5-7

第一章 世界上有記載的打擊樂器概述7-10

一、從實用到藝術(shù)的打擊樂器7-8

二、進入交響樂隊的打擊樂器8-10

第二章 從作品中解析20世紀作曲家對打擊樂的創(chuàng)新10-14

一、室內(nèi)樂作品10-11

二、打擊樂為主的室內(nèi)樂作品11-12

三、打擊樂室內(nèi)樂作品12-13

四、打擊樂獨奏作品13-14

第三章 打擊樂器的拓展所蘊涵的意義14-16

結(jié)論16-17

參考文獻17-18

附錄一：世界上有記載的打擊樂器18-31

附錄二：譜例31-37

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