本文關(guān)鍵詞：儲(chǔ)望華《鋼琴前奏曲六首》研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《四川音樂(lè)學(xué)院》 2012年

儲(chǔ)望華鋼琴獨(dú)奏改編曲《中國(guó)民歌七首》的研究與教學(xué)

皮歡  

【摘要】：儲(chǔ)望華出生于江蘇宜興，是我國(guó)著名的旅澳作曲家，鋼琴家。他一生熱愛(ài)鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作，并通過(guò)自己的努力鉆研，創(chuàng)作出了一大批的優(yōu)秀鋼琴作品。這些音樂(lè)作品都具有鮮明的中國(guó)民族化風(fēng)格，他將自己的創(chuàng)作與中國(guó)的民族文化和民族傳統(tǒng)緊密聯(lián)系，他在中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作中，借鑒西洋傳統(tǒng)作曲技法，并融入了具有中國(guó)民族特點(diǎn)的創(chuàng)作技法，使其作品更具有中國(guó)民族化風(fēng)格。他的鋼琴創(chuàng)作推動(dòng)了中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展，為中國(guó)鋼琴音樂(lè)的研究奠定了重要基礎(chǔ)，在中國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展史上具有重大意義。① 關(guān)于對(duì)儲(chǔ)望華的鋼琴獨(dú)奏改編曲《中國(guó)民歌七首》的研究，本文主要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行論述：第一章儲(chǔ)望華及其鋼琴獨(dú)奏改編曲概述：儲(chǔ)望華的生平和他的創(chuàng)作經(jīng)歷，他的鋼琴獨(dú)奏改編曲的介紹，，《中國(guó)民歌七首》的創(chuàng)作背景和作品介紹這三個(gè)方面進(jìn)行概述。 第二章儲(chǔ)望華鋼琴獨(dú)奏改編曲《中國(guó)民歌七首》的創(chuàng)作特征：本章主要從“和聲的民族化手法”，和聲進(jìn)行，持續(xù)音與固定音型，旋律織體民族化，復(fù)調(diào)的運(yùn)用和曲式結(jié)構(gòu)這六個(gè)方面對(duì)《中國(guó)民歌七首》進(jìn)行理論分析研究。在這七首作品中儲(chǔ)望華借鑒西洋的傳統(tǒng)創(chuàng)作技法，融入了中國(guó)民族傳統(tǒng)特點(diǎn)的因素，使其創(chuàng)作具有中國(guó)民族化的特點(diǎn)。 第三章《中國(guó)民歌七首》的主要鋼琴技術(shù)演奏和教學(xué)分析：主要從《中國(guó)民歌七首》中主要的鋼琴演奏技術(shù)（雙音、裝飾音、八度音、和弦、五聲性旋律音階、復(fù)調(diào)因素）進(jìn)行教學(xué)分析。 第四章儲(chǔ)望華鋼琴獨(dú)奏改編曲《中國(guó)民歌七首》的“民族化”音色與觸鍵：主要從鋼琴觸鍵的角度，聯(lián)系原曲的民族唱腔、歌腔以及戲曲音樂(lè)等特點(diǎn)進(jìn)行研究，更好地表達(dá)民歌和戲曲改編曲的民族特征。 第五章儲(chǔ)望華鋼琴獨(dú)奏改編曲《中國(guó)民歌七首》的踏板使用 總之，本文主要從創(chuàng)作理論、鋼琴演奏、音樂(lè)表現(xiàn)三個(gè)不同的角度對(duì)儲(chǔ)望華鋼琴獨(dú)奏改編《中國(guó)民歌七首》的進(jìn)行研究，更好地詮釋作品的民族內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：四川音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J624.1-4
【目錄】：

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