【摘要】：梅菲斯托是歌德詩劇《浮士德》中的魔鬼，歌劇創(chuàng)作者將這一文學原型移植到歌劇中，，使魔鬼形象的特征發(fā)生了轉(zhuǎn)變。本論文主要采用縱向比較的方法，以審視三部歌劇中梅菲斯托所體現(xiàn)的共性形象特征。 論文共分為三個章節(jié)。第一章，從歌劇腳本入手，關注三部歌劇中與梅菲斯托相關戲劇情節(jié)的改編。通過與歌德《浮士德》中梅菲斯托的文學原型作比較，指出三部歌劇腳本中梅菲斯托最突出的形象特征。第二章，從歌劇音樂入手，通過分析三部歌劇中與梅菲斯托相關的音樂、唱段，總結(jié)出梅菲斯托在三部歌劇中呈現(xiàn)的四種共同形象特征，并對作曲家所運用的共性手法作綜合性的總結(jié)和歸納。第三章，在上一章得出結(jié)論的基礎上，從創(chuàng)作背景、宗教淵源兩方面挖掘歌劇中魔鬼梅菲斯托呈現(xiàn)不同形象特征的緣由；揭示歌劇中塑造魔鬼形象的審美意義。
[Abstract]:Meffisto is the devil in Goethe's poem play Faust. The creator of the opera transplanted this literary prototype into the opera, which changed the character of the devil's image. This thesis mainly adopts the method of longitudinal comparison to examine the common image characteristics of Mefistow in the three operas. The thesis is divided into three chapters. The first chapter, from the opera script, focuses on the adaptation of three operas related to Meffisto. By comparing with the literary archetype of Meffisto in Goethe Faustus, the author points out the most prominent image features of the three opera scripts. The second chapter, from the opera music, through the analysis of the three operas related to the music, choir, summed up in the three operas Mefistow in the four common image characteristics. And make a comprehensive summary and induction of the common techniques used by the composer. The third chapter, on the basis of the conclusion in the previous chapter, excavates the reason why the devil Mafisto presents different image characteristics in opera from the two aspects of creation background and religious origin, and reveals the aesthetic significance of creating devil image in opera.
【學位授予單位】：上海師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2006
【分類號】：J832;J605

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本文編號：2342451