【摘要】：賈欽多·謝爾西(Giacinto Scelsi,1905-1988)是二十世紀著名的意大利作曲家,其創(chuàng)作涉及眾多領(lǐng)域,而他最負盛名的“單一音”技法更是成為了作曲家本人的代名詞。不僅如此,謝爾西在音樂理論方面也有著非常獨特的觀點,比如他對于“聲音”和“音樂”的看法就啟發(fā)了后來的很多作曲家。因此毫不夸張地說,這位作曲家不僅從創(chuàng)作語言上,更是從音樂觀念上深深地影響了與他合作過的同輩以及后輩音樂家們。 謝爾西的創(chuàng)作生涯包含了兩個截然不同的風(fēng)格時期,一個是現(xiàn)代主義風(fēng)格時期(1929-1948),另一個則是聲音主義風(fēng)格時期(1952-1988)。由于聲音主義觀及這一風(fēng)格時期的作品是謝爾西最令人矚目的課題,且就筆者現(xiàn)在所搜集到的國內(nèi)外文獻而言,尚未有學(xué)者對此進行理論結(jié)合實踐的論述研究,因此,本論文選擇以謝爾西的聲音主義觀及其實現(xiàn)作為研究核心。其具體思路是,以謝爾西的部分聲音主義作品為觀察對象,首先對深埋在創(chuàng)作中的作曲家聲音主義觀及其成因進行梳理闡釋；再以此為切入口,對作曲家在作品中所展示的創(chuàng)作技法進行總結(jié)歸納,從而揭示出謝爾西在確立了聲音主義觀之后選用了哪些符合其美學(xué)觀念,能為他帶來所需聲音效果的具體手法。通過這樣的思路,筆者希望能將謝爾西的美學(xué)觀念和創(chuàng)作技法相結(jié)合,使讀者能夠更加完整地了解到聲音主義觀是如何體現(xiàn)在謝爾西的思想和創(chuàng)作中的,并最終為我們判斷謝爾西在現(xiàn)代音樂發(fā)展中的地位和意義提供堅實的證據(jù)。 于是,在這樣的思路之下,筆者選擇了以謝爾西聲音主義時期的四首弦樂四重奏作為研究對象。謝爾西一共創(chuàng)作了五首弦樂四重奏,除了《第一弦樂四重奏》創(chuàng)作于現(xiàn)代主義風(fēng)格時期外,其他四首皆屬于聲音主義風(fēng)格。選擇它們的原因主要有兩點：一是由于這四首弦樂四重奏都是謝爾西非常優(yōu)秀的作品,具備了鮮明的聲音主義特征,因此對它們進行觀察和剖析是可以順應(yīng)本論文的構(gòu)思設(shè)想的；二是由于它們同屬于弦樂四重奏這一體裁,且相關(guān)曲譜己全部出版,因此使本論文選定的研究對象看起來較為統(tǒng)一和完整。 此外,還需要說明的是,由于《第一弦樂四重奏》是謝爾西早期的代表作,且通過對它的分析可以使人們更加了解謝爾西在美學(xué)觀念轉(zhuǎn)化之后在創(chuàng)作技法方面發(fā)生的轉(zhuǎn)變,因此,筆者把對該作品的分析以附錄的形式包含在論文中,如此既不會影響正文對于謝爾西聲音主義觀及其實現(xiàn)的討論,也使得整個論文從弦樂四重奏研究的角度來說更加完整,并且使讀者可以更加清晰地看到謝爾西在不同的風(fēng)格時期所選用的不同的創(chuàng)作技法。 如此,本論文的結(jié)構(gòu)布局便形成了上下篇的形式：“上篇”包含了四章,主要論述了謝爾西四首弦樂四重奏的聲音主義創(chuàng)作特征及其思想根源。第一章是一個概述章節(jié),筆者在其中大致梳理了弦樂四重奏這個體裁形式在西方的發(fā)展過程以及謝爾西四首四重奏的大體寫作情況和所具備的聲音主義特征：第二、三、四章分別梳理了謝爾西聲音主義觀的成因和其中最主要的核心觀點,使讀者對作曲家的創(chuàng)作思想、音樂美學(xué)觀甚至是世界觀都有所了解。“下篇”主要介紹了聲音主義觀在四首弦樂四重奏中的實現(xiàn)。該篇同樣包含四章,通過對音高組織、音響特色、節(jié)奏手法和結(jié)構(gòu)過程四個方面進行的詳細分析,以總結(jié)出謝爾西獨特的聲音主義表現(xiàn)手法。最后,筆者嘗試對謝爾西在弦樂四重奏發(fā)展史上所作的貢獻和所具備的價值進行闡述和界定,以期站在一個更為宏觀的歷史角度上對謝爾西的創(chuàng)作進行評估。
[Abstract]:Giacinto Selesi (1905-1988), a famous Italian composer of the twentieth century, is a famous Italian composer in the 20th century, and his most famous 鈥渟ingle tone鈥，

本文編號：2314295