【摘要】： 本論文由緒論、正文、結(jié)語以及參考文獻(xiàn)等幾部分組成。 緒論簡略闡述明代戲曲音樂創(chuàng)作民俗性此一論題確立的經(jīng)緯。對于前人在中國戲劇史以及中國古代音樂史上所作的相關(guān)研究成果給予論述,并扼要陳述了對戲曲音樂民間性本質(zhì)探索的重要意義。 正文包括三章: 第一章:探索明代戲曲音樂在創(chuàng)作上的群體性質(zhì)。 第一節(jié)對明代戲曲地方聲腔興起現(xiàn)象給予梳理,描繪出戲曲音樂創(chuàng)作的群體性表征。這種群體創(chuàng)作以地域為基礎(chǔ),與其他民間音樂之間有著深厚的歷史淵源。 第二節(jié)探討了地理風(fēng)格與音樂風(fēng)格之間的聯(lián)系,明確提出“語言系屬”才是影響音樂創(chuàng)作的根本因素。語言是形成戲曲音樂的基礎(chǔ),也是溝通情感的紐帶,在共同的語言基礎(chǔ)之上,同地域群體創(chuàng)作呈現(xiàn)出趨于共性的音樂風(fēng)格。 第二章:從華夏民族重視聲樂的傳統(tǒng),探討古代唱論對于明代戲曲音樂創(chuàng)作方式和傳承方式的影響。歌唱的傳統(tǒng)導(dǎo)向了古代戲曲音樂創(chuàng)作中“一、二度創(chuàng)作”的混合的現(xiàn)象,就傳教而言則導(dǎo)向了“口傳心授”的傳承方式。 第三章:通過在明朝獲得顯著發(fā)展的“昆曲南北曲”的論證,以音樂學(xué)的手法考察戲曲音樂創(chuàng)作的變易性原則;這種曲調(diào)的依據(jù)母體進(jìn)行創(chuàng)新性變化的手法,是一種民眾的參與方式,體現(xiàn)出“民間性”的創(chuàng)作思維。 結(jié)語部分:重申明代戲曲音樂的創(chuàng)作性質(zhì)與整個我國古代戲曲音樂的性質(zhì)是相統(tǒng)一的,它的本質(zhì)就在于民間性。這種民間性質(zhì)使戲曲音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種群體共建的強(qiáng)調(diào)共性、交流、融合的開放性結(jié)構(gòu)。
[Abstract]:This paper is composed of introduction, text, conclusion and reference. Introduction briefly describes the Ming Dynasty opera music creation folklore, the theme of the establishment of the warp and weft. This paper discusses the related research achievements made by predecessors in the history of Chinese drama and the history of ancient Chinese music, and briefly states the important significance of exploring the folk nature of traditional Chinese opera music. The text consists of three chapters: chapter one: explore the group nature of opera music in Ming Dynasty. The first section combs the phenomenon of the rise of local vocal cavity in the Ming Dynasty opera, and describes the group representation of opera music creation. This kind of group creation is based on region and has deep historical origin with other folk music. The second section discusses the relationship between geographical style and musical style, and points out that language is the fundamental factor affecting music creation. Language is not only the foundation of opera music, but also the link of communication emotion. On the basis of common language, the creation of the same regional groups presents a common musical style. Chapter two: from the tradition of Chinese people paying attention to vocal music, discusses the influence of ancient singing theory on the creation and inheritance of opera music in Ming Dynasty. The tradition of singing leads to the mixed phenomenon of "the first and second creation" in the ancient opera music creation, and the way of "oral teaching" as far as missionary is concerned. Chapter three: through the demonstration of "Kunqu Song from North to South", which developed remarkably in the Ming Dynasty, this paper investigates the changing principle of opera music creation by means of musicology, which is based on the innovative change of the matrix. Is one kind of popular participation way, manifests "the folk nature" the creation thought. Conclusion: it is reiterated that the creative nature of the opera music in Ming Dynasty is unified with that of the whole ancient Chinese opera music, and its essence lies in the folklore. This kind of folk nature makes the creation of opera music present an open structure which emphasizes the commonness, exchanges and amalgamates.
【學(xué)位授予單位】：東南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號】：J609.2

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本文編號：2259297