【摘要】：本人的碩士學(xué)位作品的創(chuàng)作靈感源自于T.S.艾略特的詩歌代表作《四個(gè)四重奏》中的第一章節(jié)《焚燒的諾頓》。研究課題以通過分析闡述本人的碩士學(xué)位作品為例,聚焦于象征主義中的音樂結(jié)構(gòu)以及對(duì)象征主義文學(xué)與音樂不可分割的共通性進(jìn)行探索。本論文在選題方面以闡述自身學(xué)位作品的創(chuàng)作過程與創(chuàng)作思路,結(jié)合對(duì)創(chuàng)作藍(lán)本的詩歌的結(jié)構(gòu)、文字韻律等方面的分析,更加清晰明確地闡明創(chuàng)作意圖和寫作手法。 象征主義在文學(xué)、戲劇、繪畫等藝術(shù)領(lǐng)域及哲學(xué)方面均有著深遠(yuǎn)的影響和作用,然而在與其哲學(xué)思想最為貼近的音樂、尤其是作曲領(lǐng)域卻并未得出完整的理論系統(tǒng)。但它依然影響并存在著許多作曲家與作品之中,兩者之間息息相關(guān)。如瓦格納的“整體藝術(shù)”對(duì)象征主義藝術(shù)的影響,德彪西的多部作品中體現(xiàn)出的象征主義美學(xué)思想,斯克里亞賓、勛伯格、理查德·施特勞斯的作品中也都出現(xiàn)了典型的象征主義藝術(shù)主題。 國(guó)內(nèi)外領(lǐng)域目前對(duì)象征主義藝術(shù)、受象征主義理論所影響的作曲家及作品等方面的研究均獲得了一定的成果,但其研究范圍主要聚焦于19世紀(jì)末,20世紀(jì)初的共同社會(huì)背景、哲學(xué)思想基礎(chǔ)和創(chuàng)作題材等方面的研究。國(guó)內(nèi)領(lǐng)域主要集中于象征主義詩歌相關(guān)的、以聲樂作品為首的部分,在其他方面尚且較為空白。 當(dāng)20世紀(jì)以來的音樂形式以多樣化、個(gè)體化發(fā)展為主導(dǎo)趨勢(shì)時(shí),在開放式的文化背景和藝術(shù)氛圍之下,音樂形態(tài)及創(chuàng)作手法被賦予了極大的自由,很難再以國(guó)別地域、音樂流派等簡(jiǎn)單的劃分手段加以研究。藝術(shù)形式的界限模糊化,純粹的理性創(chuàng)作遭到摒棄,作曲家們無一例外地將個(gè)性化的審美理念與哲學(xué)思想融入作品之中。 本論文通過對(duì)自身作品的分析以及對(duì)寫作方法的整理與總結(jié),試圖以象征主義寫作手法與音樂寫作手法的共通點(diǎn)為切入點(diǎn),闡述這種內(nèi)在聯(lián)系的規(guī)律和手法,從而整理并總結(jié)出一些心得與經(jīng)驗(yàn)。
[Abstract]:My master's degree works were inspired by T. S. The first chapter of Elliott's masterpiece, the four Quintets, is Burning Norton. By analyzing and expounding my master's degree works, the research topic focuses on the music structure in symbolism and explores the inseparable commonality between symbolism literature and music. In this thesis, the author expounds the creative process and thinking of his academic works, and analyzes the structure and prosody of the original poems, so as to clarify the creative intention and writing technique more clearly. Symbolism has a profound influence and function in the fields of literature, drama, painting and philosophy. However, in music, especially in the field of composing music, which is closest to his philosophical thought, there is not a complete theoretical system. But it still affects and exists in many composers and works, the two are closely related. Such as the influence of Wagner's "the whole Art" on the symbolism art, the symbolism esthetics thought embodied in Debussy's many works, Scriabin, Schoenberg, Richard Strauss's works also have typical symbolism themes. Some achievements have been made in the research of symbolism art, composers and works influenced by symbolism theory at home and abroad, but its research scope is mainly focused on the common social background of the late 19th century and the early 20th century. The research of philosophical thought foundation and creation subject matter and so on. The domestic field mainly concentrates on the symbolism poetry related, the vocal music works is the first part, in other aspects is relatively blank. Since the 20th century, when the music form is diversified and individualized as the dominant trend, under the open cultural background and artistic atmosphere, the music form and the creation technique have been given great freedom, it is very difficult to use the country region again. Music schools and other simple means of division to be studied. The boundary of artistic form is blurred and pure rational creation is abandoned. The composers without exception incorporate the individualized aesthetic idea and philosophical thought into their works. Through the analysis of my own works and the arrangement and summary of the writing methods, this paper tries to explain the rules and techniques of this kind of internal relations by taking the common points of symbolism writing techniques and music writing techniques as the breakthrough point. Thus collate and sum up some experiences and experiences.
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J614

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2213753