發(fā)布時間：2018-08-26 20:08

【摘要】：本文以莆仙戲的鑼鼓點與戲曲表演為視角，試圖突破以往對莆仙戲藝術(shù)成分分類研究的研究局限，以田野調(diào)查為立足點，并通過文獻法，訪談法，實證研究等方法對莆仙戲音樂中鑼鼓點與戲曲表演的內(nèi)在關(guān)系進行了探究。全文分四個部分進行論述： 第一部分、本文通過對莆仙戲影音資料以及對莆仙戲文獻資料的收集與整理，提取了莆仙戲的鑼鼓形態(tài)和表演特征分別做了詳細的介紹，，為其后莆仙戲的鑼鼓點與戲曲表演相互關(guān)系的實例分析奠定了形態(tài)基礎(chǔ)。 第二部分、文章通過對傳統(tǒng)莆仙戲的折子戲《殺狗》、《朱朝連》、《三鞭回兩锏》等劇目的片斷分析，分三方面論述了莆仙戲鑼鼓點與戲曲表演的相互關(guān)系。 第三部分、筆者以莆仙戲鑼鼓點與戲曲表演相互關(guān)系的分析為基礎(chǔ)，提出了處理好二者相互關(guān)系的基本方法。 第四部分、以中國戲曲的形成為依據(jù)，論述了莆仙戲鑼鼓點與戲曲表演相互關(guān)系產(chǎn)生的歷史背景與緣由。 通過以上四個部分的論述可以得出：莆仙戲鑼鼓點與表演程式是莆仙戲表演中兩個十分重要的藝術(shù)成分，二者之間有著不可分割的內(nèi)在關(guān)系。要做到處理好莆仙戲音樂中鑼鼓點與戲曲表演的相互關(guān)系，必須掌握深刻體驗、駕馭程式、善用對比的三種基本方法。同時，兩者的相互關(guān)系有著重大的歷史背景和產(chǎn)生緣由，因此我們在搶救莆仙戲的同時，也要保存其藝術(shù)特點，并通過莆仙戲鑼鼓點與戲曲表演相互關(guān)系的處理更好為莆仙戲表演藝術(shù)服務(wù)。
[Abstract]:From the perspective of gongs and drums of Puxian opera and opera performance, this paper attempts to break through the limitations of previous researches on the classification of artistic components of Puxian opera, and takes field investigation as its foothold, and through the method of literature and interviews, the paper tries to break through the limitations of previous researches on the classification of artistic components of Puxian opera. Empirical research and other methods to explore the Pu Xian opera music gongs and drum point and opera performance of the inherent relationship. The full text is divided into four parts: the first part, this article through the Pu Xian drama audio and video data as well as the Puxian opera literature data collection and arrangement, This paper extracts the gongs and drums of Puxian opera and introduces the performance characteristics in detail, which lays a foundation for the analysis of the relationship between the gongs and drums of Puxian opera and the performance of the opera. In the second part, the article discusses the relationship between the gongs and drum points of Puxian opera and the performance of opera by analyzing the fragments of traditional Puxian opera, such as "killing dogs", "Zhu Chaolien" and "three whips and two mace". In the third part, based on the analysis of the relationship between the gongs and drums of Puxian Opera and the performance of the opera, the author puts forward a basic method to deal with the relationship between the two. The fourth part, based on the formation of Chinese opera, discusses the historical background and reason of the relationship between the gongs and drums of Puxian opera and the opera performance. It can be concluded from the above four parts that the point of gongs and drums of Puxian opera and the performing program are two very important artistic components in Puxian opera performance, and there is an inseparable internal relationship between them. In order to deal with the relationship between the gongs and drums in Puxian opera and the performance of the opera, we must master the deep experience, master the formula and make good use of the three basic methods of contrast. At the same time, the relationship between the two has a major historical background and causes, so we should preserve its artistic characteristics while rescuing Puxian opera. And through the Pu Xian opera gongs and drums point and the opera performance mutual relations processing better serves for Puxian opera performance art.
【學(xué)位授予單位】：福建師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類號】：J617.5

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本文編號：2206019