【摘要】：總體而言,貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作先于其交響曲的創(chuàng)作,文中提及的"英雄性"情感特征的表現(xiàn)手法也都為鋼琴奏鳴曲所開拓,繼而在交響曲中進(jìn)一步得到了集中、完全地展示。二者在表現(xiàn)手法上的共性突出體現(xiàn)于以下七點(diǎn):一、動(dòng)機(jī)的運(yùn)用;二、三和弦的運(yùn)用;三、力度的持續(xù)推進(jìn);四、單音或單一和弦的持續(xù)進(jìn)行;五、諧謔曲的引入;六、切分節(jié)奏的運(yùn)用;七、賦格段的運(yùn)用。
[Abstract]:In general, Beethoven's piano sonatas were created before his symphonies, and the expressive techniques of the "heroic" emotional characteristics mentioned in the paper were also developed by piano sonatas, and then they were further concentrated in the symphonies. A complete display. The commonness of their performance techniques is reflected in the following seven points: first, the use of motivation; second, the use of triad; third, the continuous promotion of dynamics; fourth, the continuation of monophonic or single chord; 5, the introduction of scherzo; and (6) the introduction of scherzo. The use of segmentation rhythm; seven, the use of fugue section.
【作者單位】： 福州大學(xué)人文學(xué)院音樂系;
【基金】：福州大學(xué)人才引進(jìn)基金項(xiàng)目《文化語(yǔ)境中的中西方鋼琴藝術(shù)》
【分類號(hào)】：J614

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