本文選題：分析美學(xué) + 音樂分析��； 參考：《交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報)》2011年03期

【摘要】：分析美學(xué)家戴維斯在《音樂的意義與表現(xiàn)》中提到言說音樂常采用的幾種術(shù)語,本文將其明晰化,概括為三種,即技術(shù)術(shù)語、認(rèn)知術(shù)語和情感術(shù)語。并且認(rèn)為技術(shù)術(shù)語主要對應(yīng)音樂作品的技術(shù)分析;認(rèn)知術(shù)語主要對應(yīng)音樂作品的社會-歷史分析,而情感術(shù)語主要對應(yīng)音樂作品的審美分析和體驗表達(dá)。隱喻被不同程度應(yīng)用于各類分析的表述中;它是審美表達(dá)的主要方式。隱喻的語言具有非本質(zhì)主義的后現(xiàn)代性。
[Abstract]:The analysis of some of the terms used by Davies, the American scientist, in the meaning and performance of music, has been defined as three kinds of terms, namely technical terms, cognitive terms and emotional terms. The technical terms are mainly related to the technical analysis of music works; the cognitive terms correspond to the social history of the music works. Analysis, and emotional terms mainly correspond to the aesthetic analysis and experience expression of music works. Metaphor is applied to various kinds of expressions in various degrees; it is the main way of aesthetic expression. The language of metaphorical is non essentialism and postmodernity.

【作者單位】： 中央音樂學(xué)院;
【分類號】：J601

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前7條

1 于潤洋;歌劇《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲與終曲的音樂學(xué)分析(上)[J];音樂研究;1993年01期

2 于潤洋;歌劇《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲與終曲的音樂學(xué)分析(下)[J];音樂研究;1993年02期

3 韓鍾恩;;如何通過語言去描寫與表述語言所不能表達(dá)的東西——關(guān)于音樂學(xué)寫作并及相關(guān)問題的討論[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版);2010年02期

4 于潤洋;現(xiàn)實苦難的表現(xiàn)與王國長存的謳歌——巴赫《受難樂》與亨德爾《彌賽亞》的社會歷史內(nèi)涵的比較[J];人民音樂;1985年11期

5 于潤洋;音樂形式問題的美學(xué)探討（上）[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;1994年01期

6 韓鍾恩;;音樂學(xué)寫作問題討論并及相應(yīng)結(jié)構(gòu)范式與馬勒作品個案寫作[J];中國音樂學(xué);2010年03期

7 王次p，

本文編號：1893580