本文選題：蘇幕遮 + 音樂(lè)　； 參考：《河北師范大學(xué)》2013年碩士論文

【摘要】：“蘇幕遮”一詞非漢語(yǔ)，原意為一種帽子，后逐漸代指了“潑寒胡戲”，也可以代指配合“潑寒胡戲”所上演的歌舞戲，在北朝時(shí)期傳入中原�！短K幕遮》不僅具有器樂(lè)演奏、舞蹈、歌唱形式，還有一定的戲劇成分，并與渾脫有著密切的關(guān)系。在唐代作為教坊曲和太樂(lè)署供奉曲，在天寶十三年出現(xiàn)了兩種變曲《感皇恩》、《萬(wàn)宇清》。唐五代之后《蘇幕遮》作為詞調(diào)，，在宋金元明清詞中仍然不絕。宋代的《蘇幕遮》在內(nèi)容上比唐五代時(shí)期有了一定的擴(kuò)展，抒發(fā)個(gè)人的感傷情懷作品增多，并出現(xiàn)了《鬢云松》、《鬢云松令》等詞牌形式。在金元時(shí)期內(nèi)容上則主要為宣傳全真教教義，被全真教道士更名為《云霧斂》。明清時(shí)期的《蘇幕遮》詞有所創(chuàng)新，出現(xiàn)了“堆絮體”這一寫(xiě)作手法。本文共分五章，力求從音樂(lè)、文學(xué)、文獻(xiàn)三個(gè)層面入手，對(duì)《蘇幕遮》綜合研究。 第一章考辯“潑寒胡戲”的起源地域，“潑寒胡戲”的起源地域主要有康國(guó)、龜茲兩說(shuō)，其所涉及的宗教也有一定的爭(zhēng)議。它的起源涉及絲路一線的宗教和歷史狀況，本章將綜合原始文獻(xiàn)和現(xiàn)今學(xué)界的分析，探究起源。同時(shí)聯(lián)系當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)和背景，探究“潑寒胡戲”在其盛行的頂點(diǎn)遭到禁斷的深層原因。 第二章主要探討唐代《蘇幕遮》的音樂(lè)形態(tài)，梳理其器樂(lè)演奏、音樂(lè)曲調(diào)、舞蹈形式，并分析《蘇幕遮》和《渾脫》的關(guān)系。探討《蘇幕遮》天寶改名產(chǎn)生的三種曲調(diào)和變更曲名的原因，指出其音樂(lè)曲調(diào)和名稱(chēng)上的改變實(shí)際上反映的是胡漢觀念和唐代宮廷宗教勢(shì)力的改變。 第三章分析宋代《蘇幕遮》文辭和曲調(diào)，重點(diǎn)在其音樂(lè)形態(tài)和主題內(nèi)容的新變和擴(kuò)展。宋代《蘇幕遮》的曲調(diào)與唐代有了區(qū)別。內(nèi)容主題較唐代豐富，且不乏名家名作，對(duì)后世《蘇幕遮》詞的創(chuàng)作有一定的影響。并比較唐代《感皇恩》曲子和宋代《感皇恩》詞二者的關(guān)系。 第四章主要梳理《蘇幕遮》在金元明清時(shí)期音樂(lè)形態(tài)及曲辭文本上的發(fā)展與流變。金元時(shí)期的全真教詞人的創(chuàng)作和改造使《蘇幕遮》詞在寫(xiě)作手法和主題內(nèi)容上都有了新變。在清代，《蘇幕遮》詞中出現(xiàn)了“堆絮體”的寫(xiě)作方法。在這一時(shí)期，除了詞這一形式外，《蘇幕遮》還作為一個(gè)曲牌出現(xiàn)在金院本諸宮調(diào)中。此部分將分別從詞、曲兩部分論述《蘇幕遮》的傳承流變情況。 第五章主要對(duì)日本流傳的《蘇莫者》的唐代因素進(jìn)行考辯。日本至今保存上演的《蘇莫者》在形式上與我國(guó)唐代的《蘇幕遮》有很大區(qū)別，但是依然可以看到其中的唐代因素。考證日本典籍中記載的《蘇莫者》與唐代《蘇幕遮》之間的淵源關(guān)系，以此來(lái)反窺唐代《蘇幕遮》的音樂(lè)形態(tài)。 本文擬以不同時(shí)代《蘇幕遮》的形式特點(diǎn)為對(duì)象，從文學(xué)形式、音樂(lè)演化以及所涉及的宗教等方面入手，采取文獻(xiàn)解讀、比較分析、總結(jié)歸納等方法，力圖對(duì)之做出較為細(xì)致的描述。梳理《蘇幕遮》的橫向上的文化傳播和縱向上的音樂(lè)演變，分析音樂(lè)、宗教和政治與文學(xué)之間的互動(dòng)和影響。
[Abstract]:In the period of Jin Yuan Dynasty , there were two kinds of poems , such as musical performance , dance , singing style , and some drama components .


In the first chapter , the origin of the " Prakhuhu play " is the origin region of the Han opera , and there are some disputes between the religion and history . The origin of it is related to the religious and historical conditions in the first line of the Silk Road . This chapter will synthesize the original literature and the analysis of the present academic circle and explore the origin . At the same time , contact the political situation and the background at the time , and explore the deep reason why the phenomenon of " splashing the cold Hu opera " is cut off in its popular vertex .


The second chapter mainly discusses the music form of the Tang Dynasty ' s opera , sorts out its instrumental music performance , music tune and dance form , and analyzes the relationship between the music tune and the change of the Tang Dynasty . It also points out that the change of the musical tune and the name reflects the change of Hu Han ' s idea and the religious influence of the palace in the Tang Dynasty .


The third chapter analyzes the poems and tunes of the Song Dynasty , focusing on the new change and extension of the musical form and the subject matter .


The fourth chapter mainly deals with the development and development of the musical form and the text of the poems during the Ming and Qing Dynasties . The creation and transformation of Quanzhen Taoist Ci in Jin Yuan Dynasty brought about a new change in the writing technique and the subject matter . In this period , besides the word this form , besides the word this form , besides the word this form , besides the word this form , the part of this part will discuss the inheritance and rheology of the curtain from the two parts of the Ci and Qu .


The fifth chapter is mainly about the Tang Dynasty factors of the Japanese circulation in the Tang Dynasty , but still can see the Tang Dynasty factor in the form of the Soviet Union of the Tang Dynasty , but still can see the Tang Dynasty factor .


This paper attempts to make a detailed description of the form , evolution of music as well as the religion involved in different times . This paper attempts to make a detailed description of the ways of literature interpretation , comparative analysis and summary and so on . Carding on the cultural communication and musical evolution in the transverse direction of the curtain , the interaction and influence between music , religion and politics and literature are analyzed .

【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：I207.23;J609.2

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1817898