本文選題：德彪西　切入點：印象主義　出處：《武漢音樂學(xué)院》2005年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】： 德彪西是印象主義音樂的奠基人。德彪西的歌曲創(chuàng)作幾乎貫穿了他的整個創(chuàng)作生涯。在他的藝術(shù)歌曲中,《比利蒂斯之歌》這個聲樂套曲是創(chuàng)作成熟時期的代表作品。 本文對該作品的三首歌曲《神笛》、《頭發(fā)》和《河神的墳?zāi)埂返慕Y(jié)構(gòu)包括和聲、調(diào)性、鋼琴伴奏織體、音程及音響等方面進行了分析。同時根據(jù)自己的演唱體會,結(jié)合德彪西的創(chuàng)作特點,從歌詞語言的處理、節(jié)奏的處理以及氣息的運用與音色的調(diào)配三方面進行了研究,從而總結(jié)出德彪西歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格,對于如何 演唱以他為代表的印象主義歌曲模糊、朦朧晦澀、暗示的音樂風(fēng)格提出了自己的見解。
[Abstract]:Debussy was the founder of Impressionist music. Debussy's songwriting lasted almost all his career. In this paper, the structure of three songs of this work, such as "Divine flute", "hair" and "the tomb of the river god", including harmony, tonality, piano accompaniment texture, interval and acoustics, etc., is analyzed. At the same time, according to one's own singing experience, Combined with Debussy's creative characteristics, this paper makes a study of Debussy's writing style from three aspects: the processing of lyrics language, the processing of rhythm, the use of breath and the deployment of timbre, so as to sum up the writing style of Debussy's songs. Singing his representative Impressionist songs vague, obscure, implied music style put forward their own views.
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號】：J616.2

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本文編號：1630161