論舒曼對舒伯特藝術歌曲的繼承與發(fā)展及其美學思想在歌曲中的體現
本文關鍵詞: 舒伯特 舒曼 藝術歌曲 美學思想 出處:《南京師范大學》2005年碩士論文 論文類型:學位論文
【摘要】:在十九世紀的浪漫主義音樂里,舒伯特和舒曼對藝術歌曲這一特殊的聲樂作品形式的發(fā)展起到了不可抹滅的作用,他們推動了十九世紀乃至以后的歐洲聲樂藝術的發(fā)展。 舒伯特奠定了藝術歌曲發(fā)展的基石,舒曼是舒伯特的第一個成功的繼承者,并將此藝術發(fā)揚光大,留給了世人豐富的文化遺產。本文從藝術歌曲這一角度入手,探討了藝術歌曲產生的人文背景,著重分析了舒伯特和舒曼在藝術歌曲領域里的各自建樹,系統(tǒng)比較了他們的同與異,并且提煉出了舒曼藝術歌曲中所蘊涵的美學思想。 本文認為,舒曼對于舒伯特的繼承性正在于音樂與詩歌的緊密結合及注重音樂的情感表達,并在此基礎上做了進一步的加強。舒曼的音樂美學思想,至今已經經歷了將近兩個世紀的歷史檢驗,它不僅具有歷史價值,而且舒曼對音樂藝術本質理解中的合理內涵,對音樂的高度思想性和藝術性的要求,這一切對于我們今天音樂的創(chuàng)作與研究仍然是具有現實的珍貴價值的。
[Abstract]:In the Romantic music of 19th century, Schubert and Schumann played an indelible role in the development of artistic song, a special form of vocal music, which promoted the development of European vocal art in 19th century and later. Schubert laid the foundation of the development of art songs, Schumann was the first successful successor of Schubert, and this art carried forward, leaving the world rich cultural heritage. This paper probes into the humanistic background of the emergence of art songs, emphatically analyzes the respective achievements of Schubert and Schumann in the field of art songs, systematically compares their similarities and differences, and abstracts the aesthetic thoughts contained in Schumann's art songs. This paper holds that Schumann's inheritance to Schubert lies in the close combination of music and poetry and the emphasis on the emotional expression of music. It not only has historical value, but also the reasonable connotation in the understanding of the essence of music art, the high ideological and artistic requirements of music. All these are still valuable to our music creation and research today.
【學位授予單位】:南京師范大學
【學位級別】:碩士
【學位授予年份】:2005
【分類號】:J605
【共引文獻】
相關期刊論文 前10條
1 王曉宏;論肖邦《g小調敘事曲》的創(chuàng)作特征及藝術表現[J];長春師范學院學報;2004年08期
2 邵華;古典奏鳴曲式溯源[J];德州學院學報;2003年01期
3 胡郁青;20世紀西方現代音樂現象透析[J];西華師范大學學報(哲學社會科學版);2004年06期
4 王岱超,胡郁青;如何提高高師聲樂集體課的教學效果[J];西華師范大學學報(哲學社會科學版);2005年04期
5 楊秦生;關于肖邦和他的鋼琴敘事曲創(chuàng)作的探析[J];甘肅高師學報;2001年04期
6 金衛(wèi)國;聲樂教學再探[J];淮北煤炭師范學院學報(哲學社會科學版);2005年02期
7 楊娜;褚艷;;肖邦夜曲的創(chuàng)作特點[J];衡水學院學報;2006年02期
8 孟燕;;威爾第與瓦格納歌劇風格比較[J];河西學院學報;2006年01期
9 彭永啟,董蓉;閱讀與思考——關于新版格勞特《西方音樂史》及其歷史寫作[J];黃鐘-武漢音樂學院學報;2004年02期
10 陳楠;阿多諾的音樂美學思想及其對文化產業(yè)的批判[J];吉林藝術學院學報;2002年04期
相關博士學位論文 前7條
1 黃漢華;抽象與原型——音樂符號論[D];暨南大學;2003年
2 張厚斌;教堂建筑聲環(huán)境理論綜合研究[D];重慶大學;2004年
3 婁文利;中國現代室內歌劇《命若琴弦》、《夜宴》音樂特色研究[D];中央音樂學院;2006年
4 相西源;20世紀中國交響音樂作品中的主題構造形態(tài)研究[D];上海音樂學院;2005年
5 吳靜;中國民族唱法音色的聲學闡釋[D];中國藝術研究院;2007年
6 丁好;論古典奏鳴曲的形成[D];上海音樂學院;2007年
7 趙仲明;西方音樂研究在中國(1980-2000)[D];中國藝術研究院;2008年
相關碩士學位論文 前10條
1 王保榮;假聲在民族聲樂演唱與教學中的價值[D];河南大學;2001年
2 李小戈;“軟”系統(tǒng)方法論在聲樂活動中的應用初探[D];河南大學;2002年
3 李潔;舒曼兩首鋼琴套曲研究[D];西南師范大學;2002年
4 汪高原;論調式與調性的教學[D];西南師范大學;2002年
5 高靜 ;羅西尼對歌劇戲劇性的拓展[D];南京師范大學;2003年
6 郭章容;論音樂與菲茨杰拉德的創(chuàng)作[D];華中師范大學;2003年
7 常晶;論二十世紀后期我國藝術歌曲的風格特征[D];南京藝術學院;2003年
8 高拂曉;深沉的情感 生命的震撼[D];西南師范大學;2004年
9 洪江|;從《諾爾瑪》看貝利尼歌劇的藝術特點[D];首都師范大學;2004年
10 唐明務;關于對歌唱中非技術性因素的理論思考[D];新疆師范大學;2004年
,本文編號:1497945
本文鏈接:http://sikaile.net/wenyilunwen/qiyueyz/1497945.html