本文關(guān)鍵詞： 偶然對位 有限制的偶然 魯托斯拉夫斯基 定位和聲 定位旋律　出處：《黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報)》2011年04期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：1980年代以來,國內(nèi)學(xué)術(shù)界對"偶然音樂"的研究主要側(cè)重作家作品、風(fēng)格發(fā)展、以及美學(xué)觀念等領(lǐng)域,而針對"偶然對位"這一技術(shù)理論的專題研究則大多零星散落在對其它問題的探討中而不夠集中和突出。如果說無調(diào)性的序列音樂都存在著特有的復(fù)調(diào)思維和技法,那么在無節(jié)拍的偶然音樂中理應(yīng)含有獨(dú)特且富藝術(shù)魅力的對位技術(shù)。有鑒于此,本文通過深入探討偶然對位的內(nèi)涵特征、產(chǎn)生發(fā)展、及其和聲與旋律的定位結(jié)構(gòu)等問題,進(jìn)而揭示了這種現(xiàn)代音樂復(fù)調(diào)技法所特有的本質(zhì)和規(guī)律。
[Abstract]:Since the 1980s, the research of "accidental music" in domestic academic circles has mainly focused on the fields of writers and works, style development, and aesthetic concepts and so on. And against "accidental opposites." The monographic study of this technical theory is mostly scattered in the discussion of other issues, but not focused and prominent. If the non-tonality of sequential music has its own polyphonic thinking and techniques. So in the rhythm of accidental music should contain a unique and rich artistic charm of the opposite technology. In view of this, this article through in-depth exploration of the connotation of accidental matching characteristics, the development. Furthermore, it reveals the nature and law of this modern musical polyphonic technique.
【作者單位】： 武漢音樂學(xué)院作曲系;《黃鐘》;
【分類號】：J614.3
【正文快照】： 20世紀(jì)50年代,歐洲產(chǎn)生了一種以系統(tǒng)化的序列方式全面控制所有音樂要素的“整體序列”(integralserialism)技術(shù)。這種全新的音樂語言因極為復(fù)雜和理性,并要求被精確無誤地演奏/演唱,其自身的局限性和施加給表演者的負(fù)擔(dān)、以及聽樂者難都以承受而逐漸走向衰微,“自由十二音音

【共引文獻(xiàn)】

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3 馬玉峰;簡析序列音樂及簡約派音樂風(fēng)格特征[J];燕山大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2005年03期

4 陳士森;作曲技術(shù)理論課程改革的探索——將音級集合理論引入作曲技術(shù)理論課程10年的回顧與思考[J];音樂探索;2004年01期

5 宋莉莉;橫看成嶺側(cè)成峰——對斯克里亞賓“神秘和弦”的歷史審視[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2005年01期

6 陳士森;霍華德·漢森的現(xiàn)代和聲理論和應(yīng)用[J];中國音樂學(xué);2004年03期

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本文編號：1469018