本文關(guān)鍵詞： 單音程 基礎(chǔ)模式 五度 傳統(tǒng)和聲 拍音 音樂理論家 共性寫作 和弦結(jié)構(gòu) 等音程 純律 　出處：《音樂研究》2015年02期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：正關(guān)于單音程與其自身復(fù)音程的協(xié)和度差異問題,許多中外論著的字里行間都提到過,其中多為主觀感覺式的描述,缺少科學(xué)性的專題研究。在很多音樂理論家看來,對于縱向以泛音列排列為基礎(chǔ)模式、橫向以功能邏輯為核心體系的傳統(tǒng)和聲共性寫作而言,單音程與其復(fù)音程的協(xié)和度差異似乎微不足道,但作曲家們在談?wù)撨@
[Abstract]:As for the difference between the harmony of monophonic interval and its own complex interval, many Chinese and foreign works have mentioned it between the lines, most of which are subjective sensational description. Lack of scientific thematic research. In the view of many music theorists, for the vertical permutation as the basic model, horizontal with the functional logic as the core system of traditional harmony common writing. The harmony between the single interval and its complex interval may seem insignificant, but the composers are talking about it
【作者單位】： 華南師范大學(xué)音樂學(xué)院;
【基金】：國家社會科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)青年項(xiàng)目“音樂創(chuàng)作中純五度復(fù)合和聲體系研究——以金湘音樂作品為例”(編號:12CD080)成果之一
【分類號】：J614.1
【正文快照】： 關(guān)于單音程與其自身復(fù)音程的協(xié)和度差異問題,許多中外論著的字里行間都提到過,其中多為主觀感覺式的描述,缺少科學(xué)性的專題研究。在很多音樂理論家看來,對于縱向以泛音列排列為基礎(chǔ)模式、橫向以功能邏輯為核心體系的傳統(tǒng)和聲共性寫作而言,單音程與其復(fù)音程的協(xié)和度差異似乎微

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1 楊建國;淺議業(yè)余音樂考級“聽寫”練習(xí)的輔導(dǎo)與問題[J];彭城職業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào);2000年04期

2 ;[J];;年期

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本文編號：1452460