本文關(guān)鍵詞：蒙古族音樂風(fēng)格在二胡演奏藝術(shù)中的文化闡釋　出處：《音樂創(chuàng)作》2015年02期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：蒙古族音樂以其彪悍雄厲、悠然淡遠的藝術(shù)特質(zhì)在中華民族音樂風(fēng)格中獨樹一幟,毋庸置疑地成為眾多音樂作品的創(chuàng)作素材之一。二胡音樂中的蒙古族風(fēng)格作品從數(shù)量、質(zhì)量上來看,已經(jīng)形成了一個獨立的地域風(fēng)格流派。借助文化觀照的方式來分析二胡演奏藝術(shù)中的蒙古族音樂風(fēng)格,主要體現(xiàn)在二胡音樂對蒙古族長調(diào)、馬頭琴、四胡等方面的借鑒與創(chuàng)新,以及對蒙古族音樂文化的解讀、闡釋。
[Abstract]:Mongolian music is unique in the style of Chinese music because of its fierce and fierce, leisurely and distant artistic characteristics. Undoubtedly become one of the creation materials of many music works. The Mongolian style works in Erhu music from the quantity, the quality point of view. Has formed an independent regional style school. With the help of cultural reflection to analyze the erhu performance art Mongolian music style, mainly reflected in the erhu music to Mongolian long tune, Matou piano. Four Hu and other aspects of reference and innovation, as well as Mongolian music culture interpretation, interpretation.
【作者單位】： 河南理工大學(xué)音樂學(xué)院;
【分類號】：J632.21
【正文快照】： 一、蒙古族音樂風(fēng)格成為二胡演奏藝術(shù)主要風(fēng)格之一的原因音樂學(xué)界專家關(guān)于我國胡琴起源的問題眾說紛紜,而二胡稱謂中關(guān)于“胡”的指向,即中原人對北方游牧民族的泛稱在各種論爭中并不存在疑義。古時我國“胡”分“西胡”、“東胡”,西胡主要指西域一帶,東胡主要指內(nèi)蒙及周邊一

【參考文獻】

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【共引文獻】

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本文編號：1414578