本文關(guān)鍵詞：門德爾松《d小調(diào)莊嚴(yán)變奏曲》的分析與研究　出處：《上海師范大學(xué)》2013年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：變奏曲是一種古老的器樂體裁，早在16世紀(jì)就已形成。同時(shí)也是十分受作曲家青睞的一種體裁，巴赫、貝多芬等偉大的音樂家都寫作過變奏曲并自成一家，因此變奏曲是一種不可忽視的器樂體裁。 門德爾松是19世紀(jì)德國(guó)浪漫作曲家的代表之一，他在鋼琴音樂的創(chuàng)作上頗有建樹。他的音樂清新自然，旋律天賦極高，其鋼琴小品《無(wú)詞歌》被譽(yù)為鋼琴小品中的藝術(shù)歌曲。門德爾松與他同時(shí)代的作曲家相比，更注重傳統(tǒng)的寫作手法，渴望繼承巴赫、貝多芬的衣缽�！禿小調(diào)莊嚴(yán)變奏曲》是他晚期的一部大型鋼琴作品，如此規(guī)模的鋼琴獨(dú)奏作品在他一生的創(chuàng)作中也是不多見的。與早期作品不同的是，，這部作品中醞釀著一種無(wú)法言喻的悲劇氣氛，音樂形象生動(dòng)、環(huán)環(huán)相扣引人入勝。在這部作品中我們既能看到門德爾松身上的古典情結(jié)，又能感受到他的浪漫主義氣質(zhì)，從中我們還能看見門德爾松本人對(duì)變奏曲這一體裁的獨(dú)特見解。 本文共計(jì)分為四個(gè)章節(jié)，第一章簡(jiǎn)要介紹門德爾松生平、創(chuàng)作特點(diǎn)以及變奏曲作為獨(dú)立器樂體裁的發(fā)展脈絡(luò)；第二章將著重分析《d小調(diào)莊嚴(yán)變奏曲的》的變奏手法，例如旋律的裝飾、音樂的性格變化以及主題、變奏的內(nèi)在統(tǒng)一性等方面；第三章為對(duì)作品的演奏技巧方面的一些提示，多出自于筆者自身的演奏心得。為了方便對(duì)演奏技巧進(jìn)行集中討論，此章節(jié)共分為四個(gè)部分，其一為主題及歌唱性段落的把握，主要討論對(duì)歌唱性樂段的音色處理、把握；其二是演奏難點(diǎn)的分析，討論諸如手指的快速跑動(dòng)、和弦、八度演奏的技巧；其三是討論演奏復(fù)調(diào)特點(diǎn)的樂段的一些注意事項(xiàng)；第四為小結(jié)。在第四部分簡(jiǎn)單地分析貝多芬、舒曼兩位作曲家的變奏曲特點(diǎn)，以便將其與門德爾松的《d小調(diào)莊嚴(yán)變奏曲》作一個(gè)簡(jiǎn)要的比較。在第四章的第四點(diǎn)中將對(duì)《莊嚴(yán)的變奏曲》旋律、變奏思維等幾個(gè)方面做一個(gè)簡(jiǎn)單的總結(jié)。
[Abstract]:Variations were an ancient instrumental genre, which had been formed in the sixteenth Century. It is quite a popular genre composer, Bach, Beethoven and other great musicians have been writing variations and completely, so the variation is a non negligible instrumental genre.
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

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1 蔡良玉;歐洲浪漫主義的音樂觀念[J];音樂研究;1995年03期

2 吳馳;;門德爾松《d小調(diào)莊嚴(yán)變奏曲》op.54演奏技巧[J];音樂探索;2009年03期

3 潘必新 ,王次p

本文編號(hào)：1339870