本文關(guān)鍵詞：“殉葬式悲情”——以馬勒《第二交響曲“復(fù)活”》第一樂章為個(gè)案探討“c小調(diào)問題”　出處：《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演)》2015年04期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：本文以馬勒《第二交響曲》第一樂章的葬禮進(jìn)行曲為個(gè)案,通過給出結(jié)構(gòu)描寫和感性體驗(yàn)表述,以及與其他作曲家的c小調(diào)葬禮進(jìn)行曲作品進(jìn)行比較,指出這些作品有著"壓抑凝重"的類表情,進(jìn)而推論c小調(diào)本身是否帶有一種"殉葬式悲情",為葬禮進(jìn)行曲提供了一種最為合式的表情。此外,本文還指出,對于調(diào)性表情問題的進(jìn)一步研究,可以通過關(guān)聯(lián)"調(diào)性感"與相關(guān)問題來繼續(xù)追問絕對音高能否控制音響結(jié)構(gòu)力并及聽感官事實(shí):調(diào)性感與絕對音高;絕對音高與音結(jié)構(gòu)方式;音結(jié)構(gòu)方式與音響結(jié)構(gòu)力;音響結(jié)構(gòu)力與感性結(jié)構(gòu)力;感性結(jié)構(gòu)力與調(diào)性感。
【作者單位】： 上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系;
【分類號(hào)】：J624.1
【正文快照】： 自巴洛克起直至20世紀(jì)之前,調(diào)性(tonality)一直是西方音樂建構(gòu)的核心,它控制著音樂作品中音與音之間的關(guān)系。提及“調(diào)性”一詞,通常包含了兩方面含義,一指有調(diào)中心,二指主音的固定音高。比如,“C大調(diào)”即是以C為主音(tonic)構(gòu)建的大調(diào)式(mode),其余各音都要以特定的規(guī)則受到主

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本文編號(hào)：1318886