本文關(guān)鍵詞：微復(fù)調(diào)技術(shù)初探及其在學(xué)位作品《青溪》中的運用　出處：《上海音樂學(xué)院》2014年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：本論文選取匈牙利作曲家里蓋蒂提出并確立的“微復(fù)調(diào)”寫作技術(shù)為研究對象,通過對里蓋蒂大型管弦樂作品《幻影》、《大氣》,杰尼索夫芭蕾舞劇《懺悔》第三幕,周湘林重奏作品《跳弦》的分析,探索“微復(fù)調(diào)”技術(shù)的寫作特性,并論述在本人碩士研究生學(xué)位作品《青溪》中對該技術(shù)的運用。 第一章為背景資料,包括“微復(fù)調(diào)”寫作技術(shù)的起源與發(fā)展、相關(guān)中外作曲家的代表作品以及國內(nèi)外的研究狀態(tài)。 第二章為探索“微復(fù)調(diào)”寫作技術(shù)中音高材料的組織與運用,通過對里蓋蒂《幻影》、《大氣》兩部作品的分析與對比,以及對周湘林《跳弦》作品中“微復(fù)調(diào)”片段音高材料的分析,進行在學(xué)術(shù)作品《青溪》中的實踐。 第三章通過對奧克岡“有量卡農(nóng)”的分析,總結(jié)其對“微復(fù)調(diào)”寫作技術(shù)節(jié)奏運用的影響,并對里蓋蒂《幻影》,杰尼索夫《懺悔》,周湘林《跳弦》三部作品的節(jié)奏組織進行分析與論述,并詳細闡述在本人學(xué)位作品中微復(fù)調(diào)片段節(jié)奏的運用。 第四章是對“微復(fù)調(diào)”寫作技術(shù)“靜態(tài)音響”特征的研究,電子音樂音色對20世紀中期創(chuàng)作作品的音色音響的影響,分段闡述《幻影》、《大氣》、《跳弦》、《懺悔》四部作品在“音色作曲”技術(shù)寫作的不同方式與效果,并報告在學(xué)位作品中進行嘗試性實踐的結(jié)果。 本文通過對不同作品“微復(fù)調(diào)”片段中音高材料、節(jié)奏織體、音色音響方面的異同逐章分節(jié)分析,分析、歸納、總結(jié)并學(xué)習(xí)該技法,探索該技法在哲學(xué)辯證唯物主義“矛盾”學(xué)說的意義。
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J605

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本文編號：1308337