本文關(guān)鍵詞：聲音主義的產(chǎn)生淵源及在當(dāng)代音樂中的概念重構(gòu)

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【摘要】：聲音主義是由波蘭音樂學(xué)家肖明斯基于1956年提出的新術(shù)語(yǔ),用以總結(jié)他在20世紀(jì)音樂中發(fā)現(xiàn)的一種全新的創(chuàng)作思維和作曲手法。然而由于語(yǔ)言的障礙和傳播的失當(dāng),西方音樂學(xué)界對(duì)于該術(shù)語(yǔ)的研究仍處于起步階段,甚至還存在著一定程度上的誤讀。由此,文章對(duì)聲音主義的產(chǎn)生原因、基本理論及隨后的發(fā)展做一次較為詳細(xì)的梳理,并嘗試以今天的視角對(duì)聲音主義進(jìn)行一個(gè)較為完整的、符合當(dāng)下發(fā)展的概念界定。
【作者單位】： 浙江湖州師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院;
【基金】：2012年度教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目“西方當(dāng)代音樂創(chuàng)作研究”成果,項(xiàng)目編號(hào):12YJA760002 湖州師范學(xué)院2014年人文社科預(yù)研究青年項(xiàng)目“聲音主義的美學(xué)思想及創(chuàng)作技法研究”成果,項(xiàng)目編號(hào):2014SKYY15
【分類號(hào)】：J614
【正文快照】： 一、問題的產(chǎn)生隨著現(xiàn)代音樂的發(fā)展,人們不難看出這樣一個(gè)發(fā)展脈絡(luò),即,越來(lái)越多的作曲家和音樂學(xué)者開始回歸音響本身,將作品作為一個(gè)“聲音事件”來(lái)進(jìn)行關(guān)注,強(qiáng)調(diào)無(wú)論是在創(chuàng)作的過程還是理解的過程中都應(yīng)強(qiáng)調(diào)聽覺經(jīng)驗(yàn),而非進(jìn)行單純的視覺(譜面)分析。這種關(guān)于“回歸聲音”的宣

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中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 克文·瓊斯 ,葉甘霖;音樂是計(jì)算機(jī)思維的食糧[J];交響.西安音院學(xué)報(bào);1986年02期

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本文編號(hào)：1242810