本文關(guān)鍵詞：探析勃拉姆斯藝術(shù)歌曲中的悲劇性

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【摘要】：約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms,1833-1897年)是十九世紀(jì)浪漫主義時期最著名的作曲家之一,也是一位頗受爭議的作曲家。他的作品涵蓋了除歌劇以外的許多音樂體裁,其中藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作成果尤為豐碩,是繼舒伯特、舒曼之后在德奧藝術(shù)歌曲發(fā)展中占有重要地位。 勃拉姆斯創(chuàng)作的音樂風(fēng)格具有獨特鮮明的個性,雖身處浪漫主義時期,但在恩師愛德華·馬克森(Eduard Marxsen)的指導(dǎo)與前輩亨利�！な娲�、巴赫、貝多芬、舒伯特等人的影響下,他仍采用古典主義音樂傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法和音樂體裁,遵循均衡、理性、和諧的音樂原則,追求內(nèi)在情感的深刻表現(xiàn)。他是繼貝多芬之后德奧藝術(shù)歌曲創(chuàng)作最具哲理性的作曲家,其創(chuàng)作主要以大自然、愛情和死亡為內(nèi)容,側(cè)重描寫悲苦的生活和失意的愛情,以藝術(shù)歌曲這一短小精致的體裁為媒介,用悲劇性色彩的音樂表達(dá)對死亡的哲學(xué)思考以及對人生終極價值的追尋。 在勃拉姆斯藝術(shù)歌曲中,悲劇性是作為音樂風(fēng)格的一個重要的藝術(shù)特征。他將古典主義的創(chuàng)作技法同浪漫主義的情感表達(dá)、藝術(shù)歌曲與民間音樂、哲理性與抒情性有機融合,在完美、均衡的古典主義形式下隱藏著深深的傷感和悲劇性情感。勃拉姆斯深受叔本華悲觀主義哲學(xué)和尼采悲劇精神哲學(xué)的影響,有一種隱忍退讓的精神,但不是消極厭世的悲觀主義,其音樂具有深刻的內(nèi)省性和哲理性,通過刻畫悲慘的人生境遇以及悲劇性的愛情,從而激起對現(xiàn)實社會的反思、愛情的渴望以及人類終極價值與意義的探尋。 本論文以勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲為立足點,通過對其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作本體的創(chuàng)作背景、主題內(nèi)容、情感表達(dá)及哲學(xué)思想等方面,結(jié)合哲學(xué)、美學(xué)等交叉學(xué)科來探析其藝術(shù)歌曲中的悲劇性,探尋其悲劇性音樂風(fēng)格的成因和悲劇性的審美特征,進(jìn)而總結(jié)其藝術(shù)歌曲中悲劇性的審美價值。 論文的緒論部分概述了本課題的研究緣起、研究現(xiàn)狀及相關(guān)概念的界定。主體分為三個部分,第一章,通過大量作品的例證,從宏觀的角度概述其悲劇性音樂風(fēng)格貫穿于勃拉姆斯音樂創(chuàng)作的三個時期,從微觀的角度即悲劇性創(chuàng)作手法來剖析其藝術(shù)歌曲中的悲劇性音樂風(fēng)格；第二章從社會及個人因素探尋其悲劇性音樂風(fēng)格形成的原因；第三章是本論文的創(chuàng)新之處,結(jié)合哲學(xué)、美學(xué)等交叉學(xué)科以及作品舉例,對作品的歌詞、曲式、和聲、調(diào)性等方面的研究分析,從“優(yōu)美”、“悲愴”兩方面論析勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲中的悲劇性審美特征及其審美功能——死亡的凈化作用,從而上升到哲學(xué)、美學(xué)的高度來理解其藝術(shù)歌曲；最后總結(jié)勃拉姆斯對后世作曲家們馬勒、理查·施特勞斯等人的影響及其對我國當(dāng)代藝術(shù)歌曲發(fā)展的啟示。
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J605

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本文編號：1237015