本文關(guān)鍵詞：中國古典建筑聲景藝術(shù)研究

  更多相關(guān)文章： 聲景 音樂聲學(xué) 中國古典建筑

【摘要】：本文從理論層面總結(jié)了中國古典建筑對聲景藝術(shù)創(chuàng)新理念與表現(xiàn)形式的影響,總結(jié)和歸納了理念融合與創(chuàng)新的重要意義,研究了聲景藝術(shù)應(yīng)用于中國古典建筑環(huán)境的可行性。文章結(jié)尾嘗試以天壇公園局部區(qū)域為對象提出了具有一定可行性的聲景藝術(shù)設(shè)計方案。希望通過聲景藝術(shù)設(shè)計給予靜態(tài)的古典建筑景觀加入動態(tài)的聲音線條,達(dá)到景中有聲有色的環(huán)境氛圍。這樣不僅提升了人們對特定場所的體驗與感受、增加了觀游興趣,并通過聲音喚起記憶,從而更加關(guān)注景觀中獨特的歷史背景和其所蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵。本文其最有價值的內(nèi)容是將聲景藝術(shù)的理念引入中國古典建筑景觀,并嘗試將理念與實際相結(jié)合。 本文共分為七個章節(jié),第一章闡述了聲景研究的背景、目的和意義,并對研究內(nèi)容及研究方法進(jìn)行了概括；第二章介紹與梳理了聲景的理念,對世界范圍內(nèi)聲景藝術(shù)設(shè)計進(jìn)行了的概覽性介紹；第三章將中國文化中所產(chǎn)生的聲景理念與西方的聲景模式進(jìn)行了對比�！疤旎[”、“地籟”、“人籟”即為中國文化中樸素的聲景理念——而這恰恰與西方提出的聲景三要素：主題聲、信號聲和聲音標(biāo)識相互對應(yīng),而同時義有著各自不同的角度；第四章與第五章主要闡述聲景設(shè)計的依據(jù),該依據(jù)分為“主觀條件”與“客觀條件”兩個部分,這兩部分共同構(gòu)成了聲音景觀設(shè)計的基礎(chǔ)和重要依據(jù)；第六章是本文的實踐部分。該章節(jié)以筆者接受天壇公園邀請設(shè)計聲音景觀為契機(jī),根據(jù)天壇公園所獨有的特點,初步設(shè)計一套聲音景觀的實現(xiàn)方案；第七章為論文的總結(jié)部分。該部分總結(jié)了聲音景觀與中國古典建筑融合的特點,分析了其優(yōu)缺點,并總結(jié)了在設(shè)計中發(fā)現(xiàn)的種種問題和經(jīng)驗,旨在為聲景設(shè)計與研究提供有益經(jīng)驗。
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：TU-8;J60-05

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 司橋;;樂隊演奏員注意分配的機(jī)制分析[J];音樂時空;2015年05期

，

本文編號：1231942