本文關(guān)鍵詞：新中國(guó)50-70年代，女性主題歌曲的研究

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【摘要】：新中國(guó)成立到改革開放近三十年間，作曲家以女性主題來抒發(fā)自我審美體驗(yàn)的歌曲體現(xiàn)了在特定的社會(huì)歷史階段下中國(guó)歌曲文化發(fā)展的藝術(shù)軌跡以及美學(xué)精神。在這三十年間，特定的社會(huì)歷史時(shí)期所表現(xiàn)出的主要矛盾以及受不同意識(shí)形態(tài)、政治運(yùn)動(dòng)和行政干預(yù)，這類歌曲的創(chuàng)作呈現(xiàn)出了兩個(gè)發(fā)展階段，第一階段為：新中國(guó)成立初期，也即前十七年。這一時(shí)段正是向社會(huì)主義制度過度的重要時(shí)期。隨著新民主主義革命以及三大改造的完成，政府制定了一系列的法律政策保障女性享有同男性平等的政治、經(jīng)濟(jì)、文化權(quán)利，又在繼承“五四”精神的影響下“新女性”發(fā)展的同時(shí)，當(dāng)時(shí)的女性更是以“半邊天”的姿態(tài)出現(xiàn)，以女英雄、女勞動(dòng)模范等題材創(chuàng)作的歌曲創(chuàng)作，成為了當(dāng)時(shí)作曲家審美意識(shí)轉(zhuǎn)化與審美體驗(yàn)表達(dá)的主要對(duì)象。第二階段為：文化大革命起到改革開放前的期間。以“階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”成為當(dāng)時(shí)一切行動(dòng)的指南，女性的形象也逐漸開始靠近政治化，受意識(shí)形態(tài)的影響，女性自我的發(fā)展受到了控制，歌曲中高唱著政治高于一切的聲音。 建國(guó)前三十年間的女性主題歌曲是在中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代性探索與轉(zhuǎn)型的進(jìn)程中形成的特定社會(huì)歷史時(shí)期的藝術(shù)產(chǎn)物。文章秉持以馬克思?xì)v史唯物主義為宏觀上的理論指導(dǎo)，并以結(jié)合以具體音樂案例的分析為理論上的支撐。得出其藝術(shù)特征為：旋律唱出的女性心聲；音韻-詞義中塑造出的女性意象；歌唱與所唱中的女性情懷。新中國(guó)成立到改革開放這近三十年間，中國(guó)社會(huì)狀況跌宕起伏。前十七年，所表現(xiàn)出最大訴求是如何解放和發(fā)展生產(chǎn)力，不斷滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的物質(zhì)文化需要，更好地完成社會(huì)主義初級(jí)階段的歷史任務(wù)。當(dāng)時(shí)的女性也肩負(fù)著同樣歷史任務(wù)——從“家庭中人”變?yōu)椤吧鐣?huì)中人”，是她們身體力行的具體表現(xiàn)，而女性歌曲的書寫便成了藝術(shù)家審美體驗(yàn)表達(dá)時(shí)有利的藝術(shù)載體，在表現(xiàn)藝術(shù)家審美訴求以及反映當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史的審美理想時(shí)具有了更為直接的作用。隨著中共八屆十中全會(huì)的召開，“階級(jí)斗爭(zhēng)”的意識(shí)被推向極端化，文化大革命爆發(fā)了，以“階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”成為了一切行動(dòng)的指南，“在政治高于一切的浪潮的裹挾下，在‘時(shí)代不同了，男女都一樣’的口號(hào)推動(dòng)下，女性形象逐漸開始發(fā)生政治化轉(zhuǎn)向”、盡管，當(dāng)時(shí)在對(duì)女性形象表達(dá)以及女性主題的把握上，作曲家在審美體驗(yàn)的表達(dá)上呈現(xiàn)出了不同的審美訴求和表達(dá)方式，這其中有其深刻的歷史根源，及特定社會(huì)時(shí)期決定的事物發(fā)展的必然性。這正是因?yàn)檫@一必然性決定了中國(guó)社會(huì)在探索與研究女性問題的道路上表現(xiàn)出來的多元化。因此，對(duì)新中國(guó)成立前三十年的女性主題歌曲做一研究，以期借此透析此類音樂形式的審美變遷的原因并為其馬克思?xì)v史唯物主義佐證，進(jìn)而挖掘此時(shí)中國(guó)女性主題歌曲所具有的美學(xué)價(jià)值以及具有對(duì)當(dāng)今社會(huì)主義新文化建設(shè)的意義，這便是此研究的旨趣所在。 文章共分三章，第一章“50-70年代，新中國(guó)女性主題歌曲的不同書寫”，主要從歷史語境對(duì)新中國(guó)成立到改革開放前這段期間的女性主題歌曲的形成與發(fā)展的背景做一描述，對(duì)這類音樂形式形成以及不同發(fā)展階段形成的原因做一探究。新中國(guó)成立前十七年是中華民族的婦女向社會(huì)主義道路邁進(jìn)的開始期，是中國(guó)社會(huì)主義女性的翻身期，是與男性共同參與社會(huì)主義建設(shè)的群體，要達(dá)到是男人能辦到女人同樣能辦成；而在“文革”時(shí)期，，歌曲中的女性形象逐漸開始向政治靠攏，在政治高于一切的浪潮的裹挾下，歌曲中的女性主題唱出了“男女都一樣”的口號(hào)，從而女性自我的發(fā)展受到了擠壓和控制。第二章“50-70年代，中國(guó)女性主題歌曲中的藝術(shù)表現(xiàn)”，這一章為本論文的核心，基于馬克思?xì)v史唯物主義，結(jié)合中國(guó)音樂美學(xué)發(fā)展觀，總結(jié)出那三十中國(guó)女性主題歌曲在音樂美學(xué)發(fā)展史的視域下所表現(xiàn)出的藝術(shù)特征；第三章"50-70年代，中國(guó)女性主題歌曲的社會(huì)意義及價(jià)值”，以中國(guó)音樂美學(xué)思想史為視角意在揭示新中國(guó)成立后所形成的新美學(xué)精神對(duì)中國(guó)美學(xué)發(fā)展的重要意義，以女性主題歌曲為研究對(duì)象意在證明構(gòu)建中國(guó)特色的音樂美學(xué)發(fā)展所承載的文化意義。從而推動(dòng)當(dāng)今中國(guó)社會(huì)主義新文化的發(fā)展與建設(shè)。
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J609.2

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 鄧紅;劉海霞;;覺醒:民國(guó)“新女性”婚姻家庭觀之嬗變——以二十世紀(jì)二三十年代對(duì)城市女性的調(diào)查展開[J];河北大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2007年02期

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3 陳偉;文藝的審美性與意識(shí)形態(tài)性[J];上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2002年04期

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本文編號(hào)：1174128