發(fā)布時(shí)間：2017-11-03 05:16

  本文關(guān)鍵詞：陳其鋼《蝶戀花》五聲性技法及意蘊(yùn)探究

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【摘要】：《蝶戀花》是旅法作曲家陳其鋼于2001年創(chuàng)作的一部為大樂隊(duì)、三位女高音和三個(gè)傳統(tǒng)中國(guó)樂器創(chuàng)作的協(xié)奏組曲,它是陳其鋼成熟時(shí)期的代表作之一,也是陳其鋼最優(yōu)秀的作品之一。 在這部協(xié)奏組曲中,傳統(tǒng)的中國(guó)五聲調(diào)性元素在音樂形象的塑造上發(fā)揮了極為重要的作用。它作為全曲發(fā)展的基石存在,貫穿在音樂發(fā)展的旋法處理、和聲設(shè)置、調(diào)性布局等等諸多方面,這種對(duì)于五聲調(diào)性的處理,既有對(duì)于傳統(tǒng)的沿襲,也有加入現(xiàn)代技法的創(chuàng)造性發(fā)展。另一方面,《蝶戀花》中的運(yùn)用,還展現(xiàn)出一種獨(dú)特的意蘊(yùn)本文主體共分共分為四章,始終圍繞五聲性音調(diào)元素的運(yùn)用作為貫穿始終的立足點(diǎn),在第一章首先對(duì)陳其鋼的成長(zhǎng)學(xué)習(xí)經(jīng)歷、《蝶戀花》的創(chuàng)作過(guò)程、前期作品中對(duì)于五聲性音調(diào)元素的運(yùn)用加以總結(jié)。第二章從和聲、旋法、調(diào)式調(diào)性等角度深入分析《蝶戀花》中出現(xiàn)的五聲調(diào)性元素的的種種運(yùn)用。第三章在背景分析與技術(shù)分析基礎(chǔ)上,再結(jié)合配器的作曲技法的分析結(jié)果,提煉出屬于《蝶戀花》的獨(dú)特意蘊(yùn)。第四章對(duì)于前三章的研究結(jié)果加以總結(jié)和歸納。
【關(guān)鍵詞】：陳其鋼 蝶戀花 五聲調(diào)性 獨(dú)特意蘊(yùn)
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目錄5-7
• 緒論7-12
• 第一節(jié) 研究對(duì)象7
• 第二節(jié) 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀7-10
• 第三節(jié) 研究?jī)?nèi)容及說(shuō)明10-12
• 第一章 陳其鋼五聲性觀念形成背景、具體運(yùn)用及《蝶戀花》的創(chuàng)作12-27
• 第一節(jié) 五聲性觀念的形成背景12-15
• 一、成長(zhǎng)經(jīng)歷13-14
• 二、求學(xué)經(jīng)歷14-15
• 第二節(jié) 五聲音調(diào)用法回顧15-25
• 第三節(jié) 《蝶戀花》的創(chuàng)作25-27
• 第二章 《蝶戀花》中五聲性技法分析27-64
• 第一節(jié) 五聲性旋律音調(diào)及旋法特征27-35
• 一、完整的五聲旋律27-29
• 二、不完整的五聲旋律29-30
• 三、加入變音的五聲旋律30-31
• 四、多重五聲性旋律的拼接31-32
• 五、五聲性旋律的多聲部結(jié)合32-35
• 第二節(jié) 五聲性和聲結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)35-52
• 一、三度疊置和弦35-37
• 二、五聲縱合性和弦37-39
• 三、四五度結(jié)構(gòu)和弦39-42
• 四、二度音程的運(yùn)用42-49
• 五、綜合運(yùn)用49-52
• 第三節(jié) 五聲性旋律的調(diào)性處理手法52-64
• 一、縱向擴(kuò)張法52-56
• 二、橫向交替法56-64
• 第三章 《蝶戀花》獨(dú)特意蘊(yùn)之體現(xiàn)64-75
• 第一節(jié) “靜”之體現(xiàn)64-69
• 一、幽然之靜65-68
• 二、動(dòng)中有靜68-69
• 第二節(jié) 清之體現(xiàn)69-72
• 一、音響的清澈凝練70
• 二、表達(dá)意境的清雅70-72
• 第三節(jié) “潤(rùn)”之體現(xiàn)72-75
• 結(jié)語(yǔ)75-76
• 參考文獻(xiàn)76-78
• 附錄：陳其鋼大事年表78-81
• 后記81

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 Sunshine;程玉揚(yáng);;陳其鋼:多少音符能說(shuō)清女人[J];北京紀(jì)事;2002年Z5期

2 樊祖蔭;;五聲性調(diào)式和聲的調(diào)性擴(kuò)張技法研究——以中國(guó)當(dāng)代作品為例[J];音樂研究;2011年05期

3 陳其鋼 ,楊臻;我怎樣創(chuàng)作《蝶戀花》[J];人民音樂;2002年05期

4 金湘;《蝶戀花》開 香飄中外 鏗鏘《五行》 聲透古今——陳其鋼其人其樂縱橫談[J];人民音樂;2003年01期

5 陳其鋼;"不與人溝通的音樂只能死亡"——致年輕一代[J];人民音樂;2004年11期

6 明言;;追尋人生的“本真”狀態(tài)——大提琴與管弦樂隊(duì)《逝去的時(shí)光》聽覺讀解[J];人民音樂;2006年03期

7 張鴻瑋;音樂創(chuàng)作風(fēng)格談──青年作曲家陳其鋼訪談錄[J];人民音樂;1994年09期

8 桑桐;;五聲縱合性和聲結(jié)構(gòu)的探討[J];音樂藝術(shù);1980年01期

9 桑桐;;多調(diào)性處理手法簡(jiǎn)介[J];音樂藝術(shù);1982年01期

10 甘璧華;阿·齊爾品和索·古貝多琳娜作品中的東方特點(diǎn)及其比較研究[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2001年02期

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本文編號(hào)：1134790