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勃拉姆斯《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的結(jié)構(gòu)及其音樂語言的探析

發(fā)布時(shí)間:2017-11-02 02:00

  本文關(guān)鍵詞:勃拉姆斯《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的結(jié)構(gòu)及其音樂語言的探析


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【摘要】:約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms)是古典時(shí)期與浪漫時(shí)期之間的代表人物,他是19世紀(jì)杰出的作曲家,他的作品既能使人們從浪漫中回顧古典的音樂風(fēng)格,又能創(chuàng)新出新的音樂語言特征,在19世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂盛行的時(shí)候,古典主義已經(jīng)遠(yuǎn)離了人們的視線,這就導(dǎo)致勃拉姆斯的音樂風(fēng)格在浪漫時(shí)期是一種個(gè)性,雖然他崇尚古典主義,但是他并不是停滯不前的,他音樂中體現(xiàn)的浪漫主義理念同樣征服了人們。 這首作品完全結(jié)束創(chuàng)作在1953年,那時(shí)候是勃拉姆斯的青年時(shí)期,對(duì)音樂和他的人生都充滿了美好的希望,他是浪漫時(shí)期的作曲家,然而在他崇尚古典主義的同時(shí)又有著對(duì)民族的熱愛之情,她喜愛淳樸的有著民族氣息的事物,正因?yàn)檫@樣的勃拉姆斯才體現(xiàn)出他的浪漫氣息,這也在這首作品中均有體現(xiàn)。勃拉姆斯的這首作品將古典主義和浪漫主義的創(chuàng)作手法相結(jié)合的方法而成,在古典主義中,它遵循對(duì)稱形式、傳統(tǒng)的和聲終止式,在19世紀(jì)中他是這一時(shí)期的杰出代表,它能夠在浪漫主義的環(huán)境中創(chuàng)作出具有它自己特色的作品是值得研究和學(xué)習(xí)的,由于勃拉姆斯生活的古典主義時(shí)期已經(jīng)遠(yuǎn)離了當(dāng)時(shí)人們的欣賞理念,但是他仍然把古典主義的思想展露的淋漓盡致,勃拉姆斯對(duì)創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新的態(tài)度是值得筆者崇尚的。 本文將對(duì)勃拉姆斯《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的結(jié)構(gòu)及其音樂語言進(jìn)行研究,主要圍繞音樂語言為主要的研究對(duì)象,其中將主題中音樂語言的特性同勃拉姆斯的情感相聯(lián)系是本文的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn),本文采用創(chuàng)作背景、曲式分析、音樂分析的分析方法,,將勃拉姆斯的鋼琴奏鳴曲在論文中進(jìn)行認(rèn)真地闡述與分析。
【關(guān)鍵詞】:勃拉姆斯 奏鳴曲 主題 音樂語言
【學(xué)位授予單位】:沈陽師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2013
【分類號(hào)】:J624.1
【目錄】:
  • 摘要3-4
  • Abstract4-7
  • 第一章 引言7-10
  • 一、 選題理論意義7-8
  • 二、 國內(nèi)外文獻(xiàn)綜述8
  • 三、 研究課題的來源、目的和主要內(nèi)容8-10
  • 第二章 勃拉姆斯及其鋼琴音樂創(chuàng)作10-18
  • 一、 19 世紀(jì)德國歷史背景中的勃拉姆斯10-11
  • (一) 社會(huì)環(huán)境下的勃拉姆斯10
  • (二) 貝多芬和舒曼影響下的勃拉姆斯10-11
  • 二、 勃拉姆斯的鋼琴音樂創(chuàng)作11-16
  • (一) 勃拉姆斯鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作11-13
  • (二) 從展開部看古典和浪漫的體現(xiàn)13-16
  • 三、 小結(jié)16-18
  • 第三章 勃拉姆斯《C 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的曲式分析及其和聲特點(diǎn)18-32
  • 一、 結(jié)構(gòu)分析18-27
  • (一) 富有朝氣的奏鳴曲式18-21
  • (二) 富有內(nèi)涵的變奏曲式21-22
  • (三) 詼諧的諧謔曲式22-25
  • (四) 熱情的回旋曲式25-27
  • 二、 和聲織體的分析27-31
  • (一) 和聲創(chuàng)作手法的分析27-29
  • (二) 和聲進(jìn)行與布局的分析29-30
  • (三) 調(diào)性布局的分析30-31
  • (四) 和聲終止式的分析31
  • 三、 小結(jié)31-32
  • 第四章 勃拉姆斯《C 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》中的音樂語言32-39
  • 一、 旋律方面音樂語言的體現(xiàn)32-34
  • (一) 相同音型多次重復(fù)的表述32-33
  • (二) 相同節(jié)奏的表述33
  • (三) 分解音型的表述33-34
  • (四) 浪漫主義的表述34
  • 二、 主題與情感的互融34-38
  • (一) 第一樂章振奮的主題中的情感35-36
  • (二) 第二樂章深情的主題中的情感36
  • (三) 第三樂章歡樂的主題中的情感36-37
  • (四) 第四樂章熱情的主題中的情感37-38
  • 三、 小結(jié)38-39
  • 結(jié)論39-40
  • 參考文獻(xiàn)40-42
  • 后記42

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

1 王敬學(xué);勃拉姆斯及其創(chuàng)作特征[J];河南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2002年02期

2 郭小蘋;;勃拉姆斯的性格特點(diǎn)及其音樂創(chuàng)作[J];音樂研究;2007年03期

3 安寧;瓦格納與勃拉姆斯——浪漫主義的潮流與反潮流[J];齊魯藝苑;2002年01期

4 錢仁康;布拉姆斯筆下的標(biāo)題性音樂[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2002年01期

5 張芳;;勃拉姆斯鋼琴音樂風(fēng)格探源[J];文化學(xué)刊;2007年03期

6 李文正;浪漫音樂的反叛者——勃拉姆斯[J];藝術(shù)百家;2005年05期

7 周曉斐;穆言;;穆特與奧基茨對(duì)話勃拉姆斯[J];音樂愛好者;2010年04期

8 田t熁

本文編號(hào):1129456


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