發(fā)布時(shí)間：2017-11-01 05:26

  本文關(guān)鍵詞：羅西尼藝術(shù)歌曲《舞曲》藝術(shù)特征與演唱風(fēng)格把握

  更多相關(guān)文章： 羅西尼 藝術(shù)歌曲 風(fēng)格特征 羅西尼式的漸強(qiáng) 音響版本比較

【摘要】：《舞曲》是一首具有一定難度的意大利浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲，，具有鮮明的羅西尼式的音樂(lè)風(fēng)格。本文通過(guò)作者自己在音樂(lè)會(huì)上的演唱實(shí)踐，所得出音樂(lè)會(huì)演唱體驗(yàn)來(lái)論述羅西尼藝術(shù)歌曲《舞曲》的藝術(shù)特征。 論文主要分成三個(gè)部分，第一部分為總括羅西尼藝術(shù)歌曲所具有的特征與風(fēng)格�！段枨肥橇_西尼所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中較為著名的一首。而羅西尼藝術(shù)歌曲有數(shù)十首，其中的藝術(shù)特征與風(fēng)格具有一定的普遍性。分析羅西尼及其創(chuàng)作生涯，從而尋找出羅西尼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的特征與風(fēng)格，有助于更好地理解與表現(xiàn)作品《舞曲》。第二部分為《舞曲》的演唱體驗(yàn)。共分三個(gè)層面來(lái)論證。第一層面，從自己本身的演唱實(shí)踐來(lái)論證作品的整體音樂(lè)風(fēng)格，演唱音色的運(yùn)用與變化、語(yǔ)言與旋律的關(guān)系，以及聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系等。第二層面，筆者通過(guò)一個(gè)實(shí)驗(yàn)——音響版本比較實(shí)驗(yàn)，選取了帕瓦洛蒂、貝爾貢其、維拉宗等世界知名男高音的演唱音響版本，從音色、演唱速度、力度變化、情感處理與舞臺(tái)表現(xiàn)等方面進(jìn)行綜合的比較研究，并總結(jié)三個(gè)版本處理的差異性，以及尋找出最為符合羅西尼藝術(shù)歌曲藝術(shù)特征與風(fēng)格的演唱版本。第三層面，從《舞曲》演唱的難點(diǎn)進(jìn)行分析。對(duì)羅西尼式的漸強(qiáng)，以及繞口令式的歌唱與氣息的運(yùn)用進(jìn)行深度的理解與剖析。第三部分為對(duì)本文的總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：羅西尼 藝術(shù)歌曲 風(fēng)格特征 羅西尼式的漸強(qiáng) 音響版本比較
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J616.2
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-7
• 第1章 羅西尼藝術(shù)歌曲的特征與風(fēng)格7-9
• 第2章 羅西尼藝術(shù)歌曲《舞曲》的演唱體驗(yàn)9-23
• 2.1 《舞曲》的演唱實(shí)踐9-16
• 2.1.1 整體風(fēng)格把握9-10
• 2.1.2 音色運(yùn)用與變化10-12
• 2.1.3 語(yǔ)言的要求12-14
• 2.1.4 與鋼琴伴奏的關(guān)系14-16
• 2.2 幾個(gè)演唱版本比較16-20
• 2.2.1 帕瓦洛蒂演唱的處理16-17
• 2.2.2 貝爾貢其演唱的處理17-18
• 2.2.3 維拉宗演唱的處理18-20
• 2.3 演唱《舞曲》的難點(diǎn)突破20-23
• 2.3.1 羅西尼式的漸強(qiáng)20-22
• 2.3.2 繞口令式的歌唱與氣息的運(yùn)用22-23
• 第3章 結(jié)語(yǔ)23-24
• 參考文獻(xiàn)24-25
• 致謝25

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本文編號(hào)：1125460