本文關(guān)鍵詞：《木管五重奏》創(chuàng)作札記

  更多相關(guān)文章： 木管五重奏 創(chuàng)作記錄 結(jié)構(gòu)特征 技法特征 心得與評價

【摘要】：本文是根據(jù)自己所創(chuàng)作的室內(nèi)樂作品《木管五重奏》而進(jìn)行的創(chuàng)作記錄與分析,以及創(chuàng)作心得與自我評價。其中包含了以下幾個主要內(nèi)容： 一、作品的創(chuàng)作緣由及其風(fēng)格,木管五重奏在西方傳統(tǒng)音樂中是較常見的室內(nèi)樂形式,并且已經(jīng)得到了全面的發(fā)展并達(dá)到了較高的藝術(shù)水平。然而,在我國這種音樂形式并不常見,特別是帶有我國民族音樂元素的這類作品就更少見了；所以,本人就準(zhǔn)備在這方面進(jìn)行些許嘗試。 二、作品的結(jié)構(gòu)特征,其中包括曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)、音樂材料的來源、作品的調(diào)性與音域以及樂器的選擇、作品的時長以及創(chuàng)作技法的組織形態(tài)等。 三、作品的技法特征,其中包括主題的貫穿方式、音樂的展開手法、調(diào)性布局、織體形態(tài)與配器以及和聲。 四、本人對此次創(chuàng)作實踐的總結(jié)。首先是對創(chuàng)作過程的簡要概述,然后是創(chuàng)作之后的心得體會,最后是對整個創(chuàng)作過程以及作品的自我評價。 本文旨在有一定音響想象的前提下,首先對自己畢業(yè)作品的結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計、對創(chuàng)作技法做出規(guī)劃,然后再通過創(chuàng)作實踐來實現(xiàn)這些設(shè)計與規(guī)劃。使得作品既符合音響規(guī)律,又能在創(chuàng)作中充分發(fā)揮想象力與靈感。根據(jù)所想象的音響對作品的結(jié)構(gòu)設(shè)計基本劃分了樂曲輪廓,整體上安排了作品的音響布局,對作品大體面貌進(jìn)行了勾勒,還為創(chuàng)作技法的選擇指出了方向。同時,根據(jù)音響構(gòu)思對創(chuàng)作技法進(jìn)行規(guī)劃,對于主題的有機(jī)貫穿和作品的邏輯結(jié)構(gòu)具有統(tǒng)一作用.
【關(guān)鍵詞】：木管五重奏 創(chuàng)作記錄 結(jié)構(gòu)特征 技法特征 心得與評價
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J614
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 前言9-10
• 第一章 《木管五重奏》的創(chuàng)作緣由與風(fēng)格特點10-13
• 1.1 創(chuàng)作緣由10
• 1.2 作品的風(fēng)格及其特點10-13
• 第二章 《木管五重奏》的結(jié)構(gòu)特征13-19
• 2.1 曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)與特點13-17
• 2.1.1 呈示部14-16
• 2.1.2 插部性中部16-17
• 2.1.3 再現(xiàn)部17
• 2.2 各主題材料的來源17-19
• 2.2.1 主部主題的來源17
• 2.2.2 副部主題的來源17-18
• 2.2.3 插部主題的來源18-19
• 第三章 樂曲的技法特征19-26
• 3.1 主題的貫穿方式與展開手法19-21
• 3.2 規(guī)整的調(diào)性布局與和聲的特點21-22
• 3.3 織體形態(tài)與配器22-26
• 3.3.1 合理、細(xì)致的織體形態(tài)22-23
• 3.3.2 大膽、靈活的配器的方式23-26
• 第四章 對本次創(chuàng)作實踐的總結(jié)26-28
• 4.1 創(chuàng)作過程概述26
• 4.2 創(chuàng)作感想與心得26-27
• 4.3 對作品的自我評價27-28
• 結(jié)語28-29
• 參考文獻(xiàn)29-30
• 致謝30-31

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 姚恒璐;;結(jié)構(gòu)分析——音樂分析學(xué)中的價值核心[J];音樂研究;2010年01期

2 姚恒璐;;和聲半音化寫作中的若干原則[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2009年04期

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本文編號：1111227