本文關(guān)鍵詞：中國(guó)鋼琴音樂中的德彪西印象主義民族化實(shí)踐

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【摘要】：在近代世界音樂的發(fā)展歷程中,印象主義音樂毫無疑問是一顆耀眼的明珠,它對(duì)整個(gè)近代音樂的發(fā)展起到了重要的影響作用。究其原因,一方面德彪西所使用的創(chuàng)作技法為音樂帶來了從沒有過的飄逸、朦朧的意境,而另一方面更是因?yàn)樗麨榻囊魳穭?chuàng)作開啟了一道新的大門,一個(gè)完全不同于古典音樂創(chuàng)作的可能性,使得音樂家們可以擺脫古典音樂長(zhǎng)久的束縛來進(jìn)行全新的音樂創(chuàng)作。所以,當(dāng)印象主義音樂在上世紀(jì)50年代傳入中國(guó)時(shí),立刻就猶如一石激起千層浪,在中國(guó)的音樂界掀起了巨大的反響,并從此在中國(guó)生根發(fā)芽,其作曲技法不斷地出現(xiàn)在中國(guó)鋼琴作品中。 本論文將主要從三方面對(duì)我國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作中的印象主義技法的民族化進(jìn)行論述。一是從印象主義音樂同中國(guó)音樂的共通性作為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行研究；二是從具體的創(chuàng)作手法方面作為切入點(diǎn)進(jìn)行研究,這其中包括音樂材料的分析和作曲發(fā)展技法的分析兩個(gè)章節(jié)的內(nèi)容；三是將具有印象風(fēng)格的蒙古族風(fēng)格鋼琴作品作為研究對(duì)象,來研究印象主義在蒙古族風(fēng)格作品中的民族化實(shí)踐。
【關(guān)鍵詞】：印象主義 中國(guó)鋼琴音樂 創(chuàng)作技法 民族化
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-14
• 第一章 中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)演歷程14-21
• 1.1 初創(chuàng)時(shí)期的創(chuàng)演(1949年以前的中國(guó)鋼琴音樂)14-17
• 1.1.1 鋼琴傳入萌芽期14
• 1.1.2 20世紀(jì)20年代的初期創(chuàng)作14-15
• 1.1.3 20世紀(jì)30——40年代的發(fā)展時(shí)期15-16
• 1.1.4 齊爾品對(duì)中國(guó)鋼琴音樂的影響16-17
• 1.2 發(fā)展時(shí)期的創(chuàng)演(1949—1976)17-18
• 1.2.1 探索期的創(chuàng)演17-18
• 1.2.2 逆轉(zhuǎn)期的創(chuàng)演18
• 1.3 新時(shí)期的創(chuàng)演(1976——目前)18-21
• 1.3.1 休整期的創(chuàng)演19
• 1.3.2 興盛期的創(chuàng)演19-21
• 第二章 印象主義音樂同中國(guó)風(fēng)格音樂的共通性研究21-31
• 2.1 音樂美學(xué)觀上的共通性21-24
• 2.1.1 崇尚自然的一致性22-23
• 2.1.2 形似與神似辯證關(guān)系的一致性23-24
• 2.2 中國(guó)意境與法國(guó)印象的一致性研究24-27
• 2.2.1 中國(guó)古代意境說25-26
• 2.2.2 意境與印象的一致性26-27
• 2.3 對(duì)本國(guó)音樂發(fā)展的擔(dān)憂27-31
• 2.3.1 對(duì)古典主義音樂的反叛28-29
• 2.3.2 德彪西的歷史貢獻(xiàn)29-31
• 第三章 “新”材料在中國(guó)鋼琴作品中的運(yùn)用31-53
• 3.1 調(diào)式音階材料的“創(chuàng)新”31-36
• 3.1.1 全音階的運(yùn)用32-35
• 3.1.2 五聲調(diào)式在中國(guó)作品中的全面發(fā)展35-36
• 3.2 和弦縱向結(jié)構(gòu)的發(fā)展36-43
• 3.2.1 四度與五度音程的疊置36-40
• 3.2.2 三全音與其他音程的疊置40-41
• 3.2.3 二度與其他和弦的疊置41-43
• 3.3 和弦橫向序進(jìn)的發(fā)展43-48
• 3.3.1 和弦的平行進(jìn)行43-44
• 3.3.2 調(diào)外和弦的序進(jìn)44-48
• 3.4 其他方面的創(chuàng)新48-53
• 3.4.1 復(fù)雜節(jié)奏及其對(duì)位的不斷探索48-50
• 3.4.2 關(guān)于記譜法的革新50-53
• 第四章 中國(guó)鋼琴作品中的印象主義音樂發(fā)展手法創(chuàng)作實(shí)踐53-80
• 4.1 固定音型53-56
• 4.1.1 固定音型的作用53-54
• 4.1.2 中國(guó)作品中的固定音型的特點(diǎn)54-56
• 4.2 持續(xù)音56-62
• 4.2.1 持續(xù)音的使用方法57-59
• 4.2.2 中國(guó)作品中的持續(xù)音使用特點(diǎn)59-62
• 4.3 調(diào)式對(duì)置的創(chuàng)作手法62-67
• 4.3.1 調(diào)式的橫向?qū)χ?/span>63-64
• 4.3.2 調(diào)式的縱向?qū)χ?/span>64-67
• 4.4 主題發(fā)展手法67-73
• 4.4.1 傳統(tǒng)主題的發(fā)展手法67-68
• 4.4.2 非傳統(tǒng)主題的發(fā)展手法68-73
• 4.5 中國(guó)鋼琴作品中創(chuàng)作技法的突破73-75
• 4.5.1 旋律線條的悠長(zhǎng)73-74
• 4.5.2 裝飾音段落74-75
• 4.6 印象風(fēng)格中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)演現(xiàn)狀75-80
• 4.6.1 具有印象風(fēng)格的中國(guó)改編作品歸納76-77
• 4.6.2 具有印象風(fēng)格的中國(guó)原創(chuàng)鋼琴作品歸納77-79
• 4.6.3 印象主義風(fēng)格的中國(guó)鋼琴作品的展演現(xiàn)狀79-80
• 第五章 蒙古族風(fēng)格鋼琴作品中的印象主義特征80-91
• 5.1 作曲家創(chuàng)作思維的拓展80-83
• 5.1.1 蒙古族風(fēng)格作品歸納80-81
• 5.1.2 印象主義音樂在意境表現(xiàn)手段上的啟發(fā)81-83
• 5.1.3 民歌主題鋼琴化的啟發(fā)83
• 5.2 創(chuàng)作技法的突破83-91
• 5.2.1 長(zhǎng)調(diào)風(fēng)格作品的鋼琴化手段84-86
• 5.2.2 民歌主題在編創(chuàng)手段上的拓展86-88
• 5.2.3 原創(chuàng)類主題的創(chuàng)作88-91
• 結(jié)語91-94
• 參考文獻(xiàn)94-97
• 致謝97

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前5條

1 崔世光;音樂的旅程──與黃安倫漫談他的音樂生活和鋼琴創(chuàng)作[J];鋼琴藝術(shù);2000年01期

2 查理斯·蒂姆布雷爾 ,徐潔;作為鋼琴演奏家的德彪西(上)[J];鋼琴藝術(shù);2002年07期

3 張斯絮;;看見琴聲聽見畫 雨港印象故鄉(xiāng)情——簡(jiǎn)析鋼琴組曲《雨港素描》[J];鋼琴藝術(shù);2008年09期

4 連蘋;在中西文化交錯(cuò)的坐標(biāo)上——中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴音樂創(chuàng)作的美學(xué)取向[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1997年03期

5 楊通八;論德彪西的印象主義和聲[J];中國(guó)音樂學(xué);1987年01期

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本文編號(hào)：1075223