本文關(guān)鍵詞：琴歌新唱—王震亞改編琴歌合唱作品研究及實踐

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【摘要】：古琴是我國歷史最為悠久的彈撥樂器，據(jù)有關(guān)文獻記載推斷，琴歌的源頭可追溯至先秦時期，在當時稱為弦歌。在數(shù)千年的朝代更迭歷程中，琴歌有過其輝煌的歷史，亦有過其衰落的時期，但仍然有不少琴歌被保留下來，流傳至今，可見，琴歌有著其獨有的藝術(shù)魅力與藝術(shù)價值。 多聲音樂起源于13世紀的歐洲，合唱這一形式則是在辛亥革命前才開始出現(xiàn)在我國的學堂樂歌當中，，而我國古代的琴歌則是單聲部音樂，可以說，琴歌與合唱，是源自兩種截然不同的根基。我國著名的作曲家王震亞先生以琴歌的古曲旋律為主，把琴歌改編成為合唱作品，并出版了《琴歌合唱曲集》[1]。 筆者以《琴歌合唱曲集》中幾首不同題材的合唱作品作為研究分析對象，對王震亞先生的改編手法作出探討，并將分析所得結(jié)論與現(xiàn)有音響資料相結(jié)合，以總結(jié)出該作品的演繹要求，同時，筆者亦結(jié)合自身實際排練經(jīng)驗，對該作品的指揮要點作出探討，以期能更準確把握該類作品演唱風格要求，并將此作為日后此類型合唱作品排練實踐的參照與借鑒。
【關(guān)鍵詞】：王震亞 琴歌合唱 編創(chuàng)分析 演繹要求 指揮要點 琴歌
【學位授予單位】：華南理工大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J605
【目錄】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-9
• 第一章 緒論9-12
• 第一節(jié) 選題的來源及意義9
• 第二節(jié) 國內(nèi)研究現(xiàn)狀9-10
• 第三節(jié) 研究的方法和論文結(jié)構(gòu)10-12
• 第二章 王震亞先生簡介與琴歌概述12-15
• 第一節(jié) 王震亞先生簡介12-13
• 第二節(jié) 琴歌歷史發(fā)展概述13-15
• 第三章 王震亞琴歌合唱作品編創(chuàng)技法分析15-38
• 第一節(jié) 主題旋律的變化與發(fā)展15-23
• 一、節(jié)奏節(jié)拍的伸縮變化15-20
• 二、對原曲調(diào)旋律音的修改和刪減20-23
• 第二節(jié) 合唱聲部的編排23-27
• 一、主旋律聲部的安排23-25
• 二、非主旋律聲部的安排25-27
• 第三節(jié) 民族調(diào)式與和聲運用分析27-33
• 一、《滿江紅》的調(diào)式與和聲運用分析28-29
• 二、《陽關(guān)三疊》的調(diào)式與和聲運用分析29-31
• 三、《關(guān)山月》的調(diào)式與和聲運用分析31
• 四、《胡笳十八拍》的調(diào)式與和聲運用分析31-33
• 第四節(jié) 鋼琴伴奏的織體分析33-38
• 一、鋼琴重復合唱聲部33-35
• 二、作為合唱聲部的連接和補充35-36
• 三、作為烘托情緒的織體36-38
• 第四章 琴歌合唱的實踐要點38-45
• 第一節(jié) 琴歌合唱的演繹要求38-41
• 一、作品中的力度處理38-39
• 二、作品中的速度處理39-40
• 三、演唱時發(fā)音咬字和音色的處理40-41
• 第二節(jié) 實際排練作品時的指揮要點41-45
• 一、鋼琴聲部的指揮要點41-43
• 二、合唱聲部的指揮要點43-45
• 結(jié)語45-47
• 一、王震亞琴歌合唱編創(chuàng)的總體特征45
• 二、王震亞琴歌合唱創(chuàng)編對傳統(tǒng)琴歌藝術(shù)繼承與創(chuàng)新的貢獻45-47
• 參考文獻47-48
• 攻讀碩士學位期間取得的研究成果48-49
• 致謝49-50
• 附件50

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 李吉提;;開創(chuàng)性的學術(shù)研究和專場音樂會——評“《龍聲華韻》——王震亞古琴音樂改編作品音樂會”[J];人民音樂;2012年06期

2 查阜西;琴歌的傳統(tǒng)和演唱[J];中央音樂學院學報;1995年04期

本文編號：1071719