本文關(guān)鍵詞：圣桑《六首音樂會鋼琴練習曲》Op.111的創(chuàng)作與演奏探究

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【摘要】：夏爾·卡米爾·圣桑(Charles Camille Saint-Saens,1835年10月9日一1921年12月16日)是十九世紀晚期的法國鋼琴及管風琴演奏家,亦是一位多產(chǎn)的作曲家。圣桑是法國民族音樂協(xié)會最早的成員之一,一生創(chuàng)作了大量的歌劇、交響樂、鋼琴音樂作品,他的作品對法國樂壇及后世帶來了深遠的影響。圣桑創(chuàng)作的帶編號的練習曲作品共有三部,分別是Op.52、Op.111以及為左手而作的Op.135。每一首練習曲都附有標題,這些練習曲是體現(xiàn)出他高超鋼琴技巧的典范之一。在數(shù)量眾多的練習曲文獻中,圣桑的這套練習曲也因為豐富的技巧練習、獨特的音樂形象和創(chuàng)作構(gòu)思,近年來亦開始逐步被選用在鋼琴的演奏教學(xué)中。本文從作者的生平以及音樂創(chuàng)作理念入手,通過大量文獻梳理,結(jié)合實際演奏體驗,對Op.111中六首練習曲的風格特性、演奏詮釋、教學(xué)價值進行研究,對每一首練習曲都在技術(shù)難點和音樂性表現(xiàn)方面作了細致的闡述,希望這些提示和建議對于練習者和演奏者能夠起到幫助作用。 基于這個研究目的,本文主要從以下幾個方面進行論述： 引言。這部分對于《圣桑六首音樂會鋼琴練習曲Op.111的創(chuàng)作與演奏探究》一文的選題意義、研究目標、研究內(nèi)容及研究現(xiàn)狀進行了論述,重在體現(xiàn)出選題的實用意義和必要性。 第一章簡述了圣桑的音樂生涯,圣桑鋼琴作品以及鋼琴練習曲創(chuàng)作歷程,為后面章節(jié)的作品分析做出背景知識鋪墊。 第二章在對浪漫主義時期的鋼琴練習曲發(fā)展進行梳理論述后,主要分為兩個部分。第一部分從當時法國鋼琴音樂的發(fā)展狀況和作曲家本人的創(chuàng)作目的簡述了這組練習曲的創(chuàng)作背景,第二部分論述研究了這部練習曲的創(chuàng)作風格,以求從理論性分析中得出對作品風格特性的理性認識。 第三章是本文的重點章節(jié),著重對Op.111的技術(shù)和音樂表現(xiàn)進行了分析。這章以前兩章為鋪墊,并結(jié)合了筆者本人平時的練習與演奏經(jīng)驗,以技術(shù)難點的解決和音樂性的表現(xiàn)為目的進行論述,意在能夠給演奏這套練習曲的人們提供幫助。 第四章通過結(jié)合鋼琴教學(xué)文獻資料以及筆者本人平時學(xué)習積累,論述了Op.11l的美學(xué)價值和實際教學(xué)價值,希望在實際應(yīng)用中能為教學(xué)者和學(xué)習者帶來參考價值。 本文的最后一部分是結(jié)語,總結(jié)了全文的研究目的及意義。
【關(guān)鍵詞】：圣桑 練習曲 創(chuàng)作 演奏 教學(xué)
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J624.1-4
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 引言8-11
• 第一章 圣桑的生平與圣桑練習曲的創(chuàng)作11-15
• 1.1 卡米爾·圣桑的音樂生涯簡述11-13
• 1.2 圣桑鋼琴音樂作品的創(chuàng)作13
• 1.3 圣桑鋼琴練習曲的創(chuàng)作13-15
• 第二章 圣�！读滓魳窌撉偾稯p.111的創(chuàng)作15-37
• 2.1 Op.111的創(chuàng)作背景15-19
• 2.1.1 所處時期法國的鋼琴音樂發(fā)展狀況16-17
• 2.1.2 圣桑鋼琴練習曲Op.111的創(chuàng)作目的17-19
• 2.2 Op.111創(chuàng)作的風格特性19-37
• 2.2.1 繼承性19-31
• 2.2.2 規(guī)則性31-34
• 2.2.3 適度性34
• 2.2.4 抽象性34-35
• 2.2.5 融合性35-37
• 第三章 圣�！读滓魳窌撉偾稯p.111的演奏分析37-57
• 3.1 Op.111 No.1“大三度和小三度”37-40
• 3.1.1 均勻的雙三度音37-38
• 3.1.2 中聲部保持音旋律的連貫性控制38-39
• 3.1.3 隱伏旋律的流動性39-40
• 3.2 Op.111 No.2“個性色彩”40-43
• 3.2.1 連貫且富有彈性的半音階40
• 3.2.2 四對三節(jié)奏組合方式40-41
• 3.2.3 均勻彈奏中的階梯式力度變化41-42
• 3.2.4 半音中旋律的表現(xiàn)42-43
• 3.3 Op.111 No.3“前奏與賦格”43-47
• 3.3.1 八度和弦與和弦斷奏43-44
• 3.3.2 雙手交替勾勒的旋律線條44-45
• 3.3.3 復(fù)調(diào)性樂句演奏中的觸鍵法45
• 3.3.4 各個聲部主題的清晰出現(xiàn)45-46
• 3.3.5 樂句中的力度變化控制46-47
• 3.4 Op.111 No.4“拉斯帕馬斯的鐘聲”47-51
• 3.4.1 均勻的六連音47
• 3.4.2 大跨度的和弦47-48
• 3.4.3 在同一個琴鍵上均勻地換指48
• 3.4.4 踏板的使用48-49
• 3.4.5 音樂意境的想象和模仿性的音色控制與對比49-51
• 3.5 Op.111 No.5“大三度色彩”51-53
• 3.5.1 合理的指法編排51
• 3.5.2 雙音音型的整齊與連奏51-52
• 3.5.3 大跨度的和弦分解52
• 3.5.4 規(guī)則的階梯式力度變化對比52-53
• 3.6 Op.111 No.6“托卡塔”53-57
• 3.6.1 掌關(guān)節(jié)積極活動的低觸鍵法53
• 3.6.2 雙手交替的和弦斷奏和琶音53-55
• 3.6.3 主題在各聲部中的清晰出現(xiàn)55-57
• 第四章 圣桑《六首音樂會鋼琴曲》Op.111的研究價值論述57-63
• 4.1 Op.111的音樂美學(xué)價值57-60
• 4.2 Op.111的應(yīng)用教學(xué)價值60-63
• 結(jié)語63-64
• 參考文獻64-66
• 致謝66-67
• 攻讀碩士學(xué)位期間的研究成果67

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 朱光潛;法國新古典主義的美學(xué)思想[J];北京大學(xué)學(xué)報(人文科學(xué));1962年01期

2 朱雅芬;19世紀晚期法國的鋼琴音樂[J];鋼琴藝術(shù);2004年06期

3 張藝昆;新古典主義音樂的形式超越[J];云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報;1999年03期

4 凱爾德什,楊m8;新古典主義[J];中國音樂;1985年02期

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本文編號：1069427