本文關(guān)鍵詞：勃拉姆斯鋼琴小品Op.76的藝術(shù)特征與教學(xué)研究

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【摘要】：德國作曲家約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是西方音樂史上獨(dú)特而重要的音樂家。他身處浪漫主義晚期，卻堅(jiān)守德奧古典主義傳統(tǒng)，擅用民間古典傳統(tǒng)創(chuàng)作技法；他的創(chuàng)作豐富、涉及除歌劇之外的所有音樂體裁，他的音樂是十九世紀(jì)西方音樂文化的珍貴遺產(chǎn)；他的風(fēng)格流派存在爭(zhēng)議，但他的成就日益得到承認(rèn)與肯定，西方音樂學(xué)界逐漸將其褒譽(yù)為改革者，將之與巴赫、貝多芬相提并論，尊稱為“三B”。 鋼琴小品作為浪漫主義特有的藝術(shù)形式，是勃拉姆斯一直鐘愛的創(chuàng)作體裁，并在他的手里得到創(chuàng)新和發(fā)展。勃拉姆斯的鋼琴小品篇幅短小精致、技法樸素簡(jiǎn)單、形式變化多樣、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)整齊，無標(biāo)題性固執(zhí)堅(jiān)持，蘊(yùn)含著作曲家深厚的感情與成熟的技法，體現(xiàn)出作曲家追崇擅用古典傳統(tǒng)技法、身具熟練浪漫主義風(fēng)潮的獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格，適合研究勃拉姆斯音樂作品和詮釋其作品演繹要領(lǐng)。 本研究擷取勃拉姆斯鋼琴小品Op.76，這是一首勃拉姆斯音樂創(chuàng)作生涯的中期作品，更是其創(chuàng)作風(fēng)格變遷和成型的起始作品，，秉承著浪漫主義藝術(shù)特征的“復(fù)古”風(fēng)格，具有明顯的古典主義浪漫情懷。本研究從對(duì)勃拉姆斯生平經(jīng)歷、時(shí)代背景、文化滲透、作品風(fēng)格、藝術(shù)特征談起，著重圍繞作品Op.76的曲式技法、創(chuàng)作特點(diǎn)、彈奏要領(lǐng)和教學(xué)應(yīng)用等方面進(jìn)行研究分析，深刻詮釋了對(duì)勃拉姆斯音樂作品的鑒賞理解途徑和演奏技巧方法，能為鋼琴演奏者和學(xué)習(xí)者進(jìn)一步提高音樂鑒賞和演奏理解的能力提供參考和啟示。
【關(guān)鍵詞】：勃拉姆斯 鋼琴小品 藝術(shù)特征 演奏 鋼琴教學(xué)
【學(xué)位授予單位】：贛南師范學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J624.1-4
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目錄5-7
• 第1章 緒論7-10
• 1.1 研究現(xiàn)狀與文獻(xiàn)綜述7-9
• 1.2 研究意義9
• 1.3 研究目的9-10
• 第2章 勃拉姆斯生平與鋼琴作品創(chuàng)作概述10-17
• 2.1 勃拉姆斯的生活經(jīng)歷與文化滲透10-13
• 2.1.1 勃拉姆斯的生活經(jīng)歷10-12
• 2.1.2 勃拉姆斯經(jīng)歷的文化滲透12-13
• 2.2 勃拉姆斯的鋼琴作品脈絡(luò)13-17
• 2.2.1 勃拉姆斯鋼琴作品的創(chuàng)作軌跡13-15
• 2.2.2 鋼琴小品 Op.76 的創(chuàng)作背景15-17
• 第3章 鋼琴小品 Op.76 獨(dú)特的藝術(shù)特征17-28
• 3.1 具有悲情色彩的特征性17-20
• 3.1.1 感時(shí)傷懷的知識(shí)分子17-18
• 3.1.2 欲語還休的情感世界18-19
• 3.1.3 孤獨(dú)執(zhí)著的藝術(shù)追求19-20
• 3.2 平衡矛盾與統(tǒng)一的特征性20-25
• 3.2.1 音樂風(fēng)格21-22
• 3.2.2 創(chuàng)作技法22-25
• 3.3 富于民族化的特征性25-28
• 第4章 鋼琴小品 Op.76 的演奏與教學(xué)28-66
• 4.1 觸鍵中連奏與斷奏的處理28-32
• 4.1.1 康蒂連那（cantilena）28-30
• 4.1.2 富有彈性的斷奏(staccato)30-32
• 4.2 旋律、織體的彈奏藝術(shù)32-38
• 4.2.1 隱伏的旋律線條32-34
• 4.2.2 旋律線在多聲部織體中的進(jìn)行34-36
• 4.2.3 多層次的內(nèi)聲部織體36-38
• 4.3 音程、和弦的彈奏方法38-48
• 4.3.1 四、五度的音程處理38-40
• 4.3.2 三、六、八度音程40-45
• 4.3.3 分解和弦45-46
• 4.3.4 和弦46-48
• 4.4 節(jié)奏、節(jié)拍的運(yùn)用48-52
• 4.4.1 時(shí)值交叉及對(duì)應(yīng)48-51
• 4.4.2 富于動(dòng)力性的切分節(jié)奏51-52
• 4.5 力度的正確理解與控制52-57
• 4.5.1 對(duì)力度的理解52-54
• 4.5.2 力度的控制54-57
• 4.6 速度的正確理解和把握57-60
• 4.7 踏板的合理使用60-66
• 4.7.1 連音踏板使用60-63
• 4.7.2 斷奏觸鍵與踏板的結(jié)合63-65
• 4.7.3 弱音踏板的使用65-66
• 結(jié)語66-67
• 附錄：攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文67-68
• 參考文獻(xiàn)68-70
• 后記70

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 姚曼;;由《四首鋼琴小品》OP.119看勃拉姆斯鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格[J];北方音樂;2010年08期

2 許麗;;勃拉姆斯鋼琴《間奏曲》Op118No2作品演奏分析[J];北方音樂;2010年11期

3 董茉;;勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作及風(fēng)格特點(diǎn)[J];大舞臺(tái);2010年06期

4 江松潔;;情迷古典的浪漫守望者——從晚期鋼琴作品OP.118看勃拉姆斯的音樂特點(diǎn)[J];大眾文藝;2010年04期

5 周煒娟;勃拉姆斯的《F小調(diào)鋼琴奏鳴曲》[J];鋼琴藝術(shù);2003年07期

6 代百生;古典形式籬苑里的激情宣言——勃拉姆斯的《狂想曲》Op.79[J];鋼琴藝術(shù);2003年08期

7 周煒娟;焦點(diǎn)人物:勃拉姆斯[J];鋼琴藝術(shù);2004年04期

8 蔡馥如;;浪漫主義三人行——舒曼、克拉拉與勃拉姆斯的故事[J];鋼琴藝術(shù);2006年03期

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10 安東尼·托馬西尼;盛方;;紛擾之中的勃拉姆斯奏鳴曲[J];鋼琴藝術(shù);2007年02期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 周煒娟;論勃拉姆斯音樂的創(chuàng)新[D];上海音樂學(xué)院;2005年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 高二英;勃拉姆斯鋼琴小品Op.76的和聲研究[D];燕山大學(xué);2010年

2 張爽;論勃拉姆斯晚期鋼琴小品與德國音樂傳統(tǒng)的聯(lián)系[D];上海師范大學(xué);2006年

3 鄭熠;論勃拉姆斯三首鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格[D];山東師范大學(xué);2008年

4 降婷;勃拉姆斯晚期鋼琴小品OP.118淺析[D];天津音樂學(xué)院;2010年

本文編號(hào)：1067030