本文關(guān)鍵詞：女中音花腔演唱藝術(shù)探析

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【摘要】：美聲唱法產(chǎn)生于17世紀(jì)的意大利，歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，不僅演唱技術(shù)技巧及藝術(shù)內(nèi)涵豐富成熟，，演唱的形式完善，聲部劃分也十分科學(xué)細(xì)致，聲種類別豐富多樣。每一個(gè)聲部在其自身聲區(qū)的基礎(chǔ)上又劃分為抒情、戲劇和花腔等不同特點(diǎn)的聲部類型。 花腔的演唱作為歌唱中不可或缺的表現(xiàn)形式在歌劇舞臺(tái)上占有重要地位。不僅花腔女高音是國際公認(rèn)的一個(gè)聲部類型，其他聲部的花腔演唱及花腔曲目的創(chuàng)作也不少。例如亨德爾（G.F.Handel,1685—1759）所寫的男中音詠嘆調(diào)《在桎梏中》和男低音詠嘆調(diào)《主如是說》等。然而，在聲樂舞臺(tái)上，除花腔女高音外，尤以女中音的花腔演唱最為耀眼。花腔的演唱形式不但為女中音的演唱增添許多色彩而且也同時(shí)使許多女中音的潛能更大程度地得到發(fā)揮。因此，對女中音花腔演唱的研究也同時(shí)突顯出重要的價(jià)值。 本文嘗試以獨(dú)特的視角，在女中音及其花腔演唱?dú)v史成因的大背景下，把握該聲部藝術(shù)價(jià)值定位,分析女中音花腔演唱的藝術(shù)形態(tài)特點(diǎn)。并努力在女中音花腔演唱的技術(shù)層面結(jié)合訓(xùn)練方法的實(shí)踐，探索性地分析其科學(xué)機(jī)理及其技術(shù)內(nèi)涵，力圖有所收獲和新意。 本文基本結(jié)構(gòu)框架如下： 引言：概述女中音花腔演唱的地位及作用，總結(jié)國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀，提出本文的研究展望并列舉研究方法。 第一章：花腔演唱的藝術(shù)價(jià)值。 介紹了花腔演唱的歷史背景和藝術(shù)表現(xiàn)力。在描述歷史背景時(shí)探究了其起源及發(fā)展歷程。而在花腔演唱的藝術(shù)表現(xiàn)力方面則從旋律和演唱音色兩方面分析了其藝術(shù)特點(diǎn)并講述了花腔形式對歌劇中人物角色塑造的意義。 第二章：女中音演唱的藝術(shù)價(jià)值。 陳述了女中音的產(chǎn)生發(fā)展和藝術(shù)特征，加入花腔演唱的藝術(shù)表現(xiàn)力分析，探討了花腔演唱在女中音藝術(shù)表現(xiàn)中的地位與作用。 第三章：女中音花腔演唱的形態(tài)分析。 為本文亮點(diǎn)之一。通過對不同作曲家作品中的花腔形態(tài)分析，探索不同的花腔形態(tài)的表現(xiàn)力和演唱注意事項(xiàng)。從而使女中音的花腔演唱形式展現(xiàn)得更為透徹。 第四章：當(dāng)今國際歌壇優(yōu)秀女中音花腔演唱分析。 筆者通過對兩位著名女中音歌唱家芭托莉和斯塔德的花腔演唱分析，探索兩位歌唱家各自的演唱風(fēng)格，并總結(jié)其相同的歌唱方法作為女中音演唱花腔時(shí)的方向性引導(dǎo)。 第五章：女中音花腔演唱的訓(xùn)練與實(shí)踐。 為本文寫作的重點(diǎn)及關(guān)鍵。在這一章節(jié)的寫作中，筆者對花腔演唱做了系統(tǒng)的技術(shù)分析，提出了加強(qiáng)咽部機(jī)能訓(xùn)練對花腔演唱的作用，結(jié)合本人的學(xué)習(xí)實(shí)踐，總結(jié)了一些女中音花腔演唱的練聲曲，并以自身的實(shí)踐體驗(yàn)，分析了女中音典型的花腔曲目——《不再獨(dú)坐爐邊悲傷》的演唱。
【關(guān)鍵詞】：女中音 花腔 演唱 形態(tài) 藝術(shù)
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J616.2
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• ABSTRACT6-11
• 引言11-13
• 第一章 花腔演唱的藝術(shù)價(jià)值13-19
• 一、 花腔演唱的歷史背景13-16
• （一） 花腔演唱的起源13-14
• （二） 花腔演唱從炫技向情感表現(xiàn)方向發(fā)展14-16
• 二、 花腔演唱的藝術(shù)表現(xiàn)力16-19
• （一） 花腔演唱的藝術(shù)特點(diǎn)16-17
• （二） 花腔演唱立足于人物形象塑造的合理性17-19
• 第二章 女中音演唱的藝術(shù)價(jià)值19-23
• 一、 女中音聲部的產(chǎn)生及發(fā)展19-20
• 二、 女中音聲部的藝術(shù)特征20-21
• 三、 花腔演唱在女中音藝術(shù)表現(xiàn)中的地位與作用21-23
• 第三章 女中音花腔演唱的形態(tài)分析23-40
• 一、 女中音作品中的炫技花腔——以維瓦爾第作品《風(fēng)雨飄搖》為例23-26
• 二、 女中音作品中的連音式花腔、模進(jìn)式花腔——以莫扎特的《蒂托的仁慈》中詠嘆調(diào)《我走、我走》為例26-28
• 三、 女中音作品中的音階式花腔和裝飾音花腔——以羅西尼作品《美妙歌聲隨風(fēng)蕩漾》、《不再獨(dú)坐爐邊悲傷》為例28-40
• （一） 音階式花腔28-36
• （二） 裝飾音花腔36-40
• 第四章 當(dāng)今國際歌壇優(yōu)秀女中音花腔演唱分析40-43
• 一、 切奇利亞·芭托莉的花腔演唱40-41
• 二、 弗雷德里卡·馮·斯塔德的花腔演唱41-43
• 第五章 女中音花腔演唱的訓(xùn)練43-61
• 一、 花腔演唱的技術(shù)分析43-50
• （一） 正確的呼吸與靈巧短促的氣息43-45
• （二） 良好的喉位安放與穩(wěn)定性45-47
• （三） 集中而高效的共鳴47-48
• （四） 穩(wěn)定腔體的咬字48-50
• （五） 靈巧流動(dòng)的聲音走向50
• 二、 加強(qiáng)咽部機(jī)能的訓(xùn)練對花腔演唱的支持50-54
• （一） 為什么唱在咽部50-51
• （二） 怎樣唱在咽部51-54
• 三、 女中音花腔演唱的練聲54-58
• 四、 女中音代表性聲樂作品《不再獨(dú)坐爐邊悲傷》的花腔演唱實(shí)踐58-61
• 結(jié)語61-62
• 參考文獻(xiàn)62-63
• 附錄63-74
• 致謝74-75
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄75

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：1027644