本文關鍵詞：女中音花腔演唱藝術探析

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【摘要】：美聲唱法產(chǎn)生于17世紀的意大利，歷經(jīng)幾個世紀的發(fā)展，不僅演唱技術技巧及藝術內(nèi)涵豐富成熟，，演唱的形式完善，聲部劃分也十分科學細致，聲種類別豐富多樣。每一個聲部在其自身聲區(qū)的基礎上又劃分為抒情、戲劇和花腔等不同特點的聲部類型。 花腔的演唱作為歌唱中不可或缺的表現(xiàn)形式在歌劇舞臺上占有重要地位。不僅花腔女高音是國際公認的一個聲部類型，其他聲部的花腔演唱及花腔曲目的創(chuàng)作也不少。例如亨德爾（G.F.Handel,1685—1759）所寫的男中音詠嘆調(diào)《在桎梏中》和男低音詠嘆調(diào)《主如是說》等。然而，在聲樂舞臺上，除花腔女高音外，尤以女中音的花腔演唱最為耀眼�；ㄇ坏难莩问讲坏珵榕幸舻难莩鎏碓S多色彩而且也同時使許多女中音的潛能更大程度地得到發(fā)揮。因此，對女中音花腔演唱的研究也同時突顯出重要的價值。 本文嘗試以獨特的視角，在女中音及其花腔演唱歷史成因的大背景下，把握該聲部藝術價值定位,分析女中音花腔演唱的藝術形態(tài)特點。并努力在女中音花腔演唱的技術層面結(jié)合訓練方法的實踐，探索性地分析其科學機理及其技術內(nèi)涵，力圖有所收獲和新意。 本文基本結(jié)構(gòu)框架如下： 引言：概述女中音花腔演唱的地位及作用，總結(jié)國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀，提出本文的研究展望并列舉研究方法。 第一章：花腔演唱的藝術價值。 介紹了花腔演唱的歷史背景和藝術表現(xiàn)力。在描述歷史背景時探究了其起源及發(fā)展歷程。而在花腔演唱的藝術表現(xiàn)力方面則從旋律和演唱音色兩方面分析了其藝術特點并講述了花腔形式對歌劇中人物角色塑造的意義。 第二章：女中音演唱的藝術價值。 陳述了女中音的產(chǎn)生發(fā)展和藝術特征，加入花腔演唱的藝術表現(xiàn)力分析，探討了花腔演唱在女中音藝術表現(xiàn)中的地位與作用。 第三章：女中音花腔演唱的形態(tài)分析。 為本文亮點之一。通過對不同作曲家作品中的花腔形態(tài)分析，探索不同的花腔形態(tài)的表現(xiàn)力和演唱注意事項。從而使女中音的花腔演唱形式展現(xiàn)得更為透徹。 第四章：當今國際歌壇優(yōu)秀女中音花腔演唱分析。 筆者通過對兩位著名女中音歌唱家芭托莉和斯塔德的花腔演唱分析，探索兩位歌唱家各自的演唱風格，并總結(jié)其相同的歌唱方法作為女中音演唱花腔時的方向性引導。 第五章：女中音花腔演唱的訓練與實踐。 為本文寫作的重點及關鍵。在這一章節(jié)的寫作中，筆者對花腔演唱做了系統(tǒng)的技術分析，提出了加強咽部機能訓練對花腔演唱的作用，結(jié)合本人的學習實踐，總結(jié)了一些女中音花腔演唱的練聲曲，并以自身的實踐體驗，分析了女中音典型的花腔曲目——《不再獨坐爐邊悲傷》的演唱。
【關鍵詞】：女中音 花腔 演唱 形態(tài) 藝術
【學位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J616.2
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• ABSTRACT6-11
• 引言11-13
• 第一章 花腔演唱的藝術價值13-19
• 一、 花腔演唱的歷史背景13-16
• （一） 花腔演唱的起源13-14
• （二） 花腔演唱從炫技向情感表現(xiàn)方向發(fā)展14-16
• 二、 花腔演唱的藝術表現(xiàn)力16-19
• （一） 花腔演唱的藝術特點16-17
• （二） 花腔演唱立足于人物形象塑造的合理性17-19
• 第二章 女中音演唱的藝術價值19-23
• 一、 女中音聲部的產(chǎn)生及發(fā)展19-20
• 二、 女中音聲部的藝術特征20-21
• 三、 花腔演唱在女中音藝術表現(xiàn)中的地位與作用21-23
• 第三章 女中音花腔演唱的形態(tài)分析23-40
• 一、 女中音作品中的炫技花腔——以維瓦爾第作品《風雨飄搖》為例23-26
• 二、 女中音作品中的連音式花腔、模進式花腔——以莫扎特的《蒂托的仁慈》中詠嘆調(diào)《我走、我走》為例26-28
• 三、 女中音作品中的音階式花腔和裝飾音花腔——以羅西尼作品《美妙歌聲隨風蕩漾》、《不再獨坐爐邊悲傷》為例28-40
• （一） 音階式花腔28-36
• （二） 裝飾音花腔36-40
• 第四章 當今國際歌壇優(yōu)秀女中音花腔演唱分析40-43
• 一、 切奇利亞·芭托莉的花腔演唱40-41
• 二、 弗雷德里卡·馮·斯塔德的花腔演唱41-43
• 第五章 女中音花腔演唱的訓練43-61
• 一、 花腔演唱的技術分析43-50
• （一） 正確的呼吸與靈巧短促的氣息43-45
• （二） 良好的喉位安放與穩(wěn)定性45-47
• （三） 集中而高效的共鳴47-48
• （四） 穩(wěn)定腔體的咬字48-50
• （五） 靈巧流動的聲音走向50
• 二、 加強咽部機能的訓練對花腔演唱的支持50-54
• （一） 為什么唱在咽部50-51
• （二） 怎樣唱在咽部51-54
• 三、 女中音花腔演唱的練聲54-58
• 四、 女中音代表性聲樂作品《不再獨坐爐邊悲傷》的花腔演唱實踐58-61
• 結(jié)語61-62
• 參考文獻62-63
• 附錄63-74
• 致謝74-75
• 攻讀學位期間發(fā)表的學術論文目錄75

【共引文獻】

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本文編號：1027644