本文關(guān)鍵詞：桑桐《民歌主題鋼琴小曲九首》的藝術(shù)價(jià)值和當(dāng)代意義

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【摘要】：桑桐(1923——),原名朱鏡清,是我國(guó)著名的作曲家、音樂(lè)理論家、音樂(lè)教育家。《民歌主題鋼琴小曲九首》是桑桐先生在二十世紀(jì)九十年代創(chuàng)作的,這時(shí)期,作曲家的創(chuàng)作顯得更加成熟、理性。作品采用中國(guó)民歌主題音調(diào),運(yùn)用半音化復(fù)合和聲、復(fù)合調(diào)性等創(chuàng)作手法來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容。 本論文通過(guò)研究桑桐教授的藝術(shù)生涯及其鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作,剖析《民歌主題鋼琴小曲九首》在體裁、和聲、調(diào)式調(diào)性、復(fù)調(diào)等音樂(lè)的元素及其美學(xué)追求上的特色,探析桑桐的民歌主題鋼琴創(chuàng)作的方法,進(jìn)而從理論上探索中國(guó)鋼琴創(chuàng)作在新時(shí)代背景下的新的發(fā)展趨勢(shì)。 論文重點(diǎn)將以九首民歌主題鋼琴小曲的音樂(lè)本體出發(fā),基于對(duì)作曲家桑桐的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作認(rèn)識(shí),闡明桑桐在創(chuàng)作過(guò)程中如何將西方傳統(tǒng)作曲體系、和近現(xiàn)代和聲理論與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)合在一起,使其作品既有濃厚的民族風(fēng)情,又有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。同時(shí)筆者將在此基礎(chǔ)上,結(jié)合中國(guó)當(dāng)代的鋼琴音樂(lè)發(fā)展現(xiàn)狀,提出筆者的認(rèn)識(shí)與思考。本文分為三個(gè)章節(jié),第一章主要論述桑桐的藝術(shù)人生,第二章是剖析《民歌主題鋼琴小曲九首》的創(chuàng)作技術(shù)手法,第三章是筆者對(duì)民歌主題鋼琴曲創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)與思考。
【關(guān)鍵詞】：桑桐 民歌主題鋼琴小曲九首 創(chuàng)作分析 認(rèn)識(shí)與思考
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 前言7-8
• 1 桑桐的藝術(shù)人生8-13
• 1.1 桑桐的生活經(jīng)歷8-9
• 1.2 桑桐鋼琴創(chuàng)作的基本軌跡和特點(diǎn)9-13
• 1.2.1 早期鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作（二十世紀(jì)四十年代）10
• 1.2.2 中期鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作（二十世紀(jì)五十年代）10-11
• 1.2.3 晚期鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作（二十世紀(jì)九十年代）11-13
• 2《民歌主題鋼琴小曲九首》創(chuàng)作分析13-43
• 2.1 結(jié)構(gòu)分析13-21
• 2.1.1 第一首《飛歌》13-14
• 2.1.2 第二首《抒情曲》14-15
• 2.1.3 第三首《開(kāi)花調(diào)》15-16
• 2.1.4 第四首《撒拉令》16-17
• 2.1.5 第五首《茉莉花》17-18
• 2.1.6 第六首《牧歌》18
• 2.1.7 第七首《拔根蘆柴花》18-19
• 2.1.8 第八首《小白菜》19-20
• 2.1.9 第九首《刮地風(fēng)》20-21
• 2.2 《民歌主題鋼琴小曲九首》的和聲語(yǔ)言21-31
• 2.2.1 和弦結(jié)構(gòu)的多樣性21-26
• 2.2.2 和聲手法26-31
• 2.3 《民歌主題鋼琴小曲九首》的調(diào)式調(diào)性31-36
• 2.3.1 旋律中調(diào)式調(diào)性發(fā)展的特征32-34
• 2.3.2 縱向復(fù)合調(diào)性特征34
• 2.3.3 調(diào)式調(diào)性展開(kāi)特征34-36
• 2.4 《民歌主題鋼琴小曲九首》的復(fù)調(diào)手法36-39
• 2.4.1 模仿復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用36-37
• 2.4.2 支聲復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用37-39
• 2.4.3 隱伏復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用39
• 2.5 《民歌主題鋼琴小曲九首》的織體特征39-43
• 2.5.1 織體的功能類型及其作用39-40
• 2.5.2 織體聲部關(guān)系的處理特色40-41
• 2.5.3 五聲縱合性和聲的織體形式41-42
• 2.5.4 織體的民族化42-43
• 3 對(duì)民歌主題鋼琴曲創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)與思考43-52
• 3.1 民歌主題鋼琴曲創(chuàng)作的意義43-46
• 3.1.1 發(fā)揮民歌的特色屬性43-44
• 3.1.2 推進(jìn)中國(guó)和聲的民族化44-45
• 3.1.3 促進(jìn)中國(guó)鋼琴音樂(lè)國(guó)際化45-46
• 3.2 當(dāng)代中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作民族化的思考46-52
• 3.2.1 注重作品的民族性46-47
• 3.2.2 鋼琴作品創(chuàng)新要與民族的審美心理相適應(yīng)47-50
• 3.2.3 從洋為中用到中為洋用50-52
• 結(jié)語(yǔ)52-53
• 參考文獻(xiàn)53-55
• 致謝55-56
• 在讀期間公開(kāi)發(fā)表論文（著）及科研情況56

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 張麗;;中國(guó)鋼琴作品中審美的表現(xiàn)[J];美與時(shí)代(下);2012年03期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 黃佳穎;何少英《八首中國(guó)民歌鋼琴小品》研究[D];江西師范大學(xué);2011年

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本文編號(hào)：995366