本文關(guān)鍵詞：德彪西晚期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征研究

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【摘要】： 克勞德·阿·德彪西(Claude Achille Debussy)作為起到從十九世紀音樂到二十世紀音樂重要橋梁作用的作曲家,承載了從浪漫主義晚期到二十世紀“新”音樂突破的歷史任務(wù)。藝術(shù)歌曲是德彪西的創(chuàng)作的一個重要領(lǐng)域,本文通過分析他晚期的藝術(shù)歌曲代表作《一對戀人的游樂場》(Le promenoir des deux amants forvoice and piano)《馬拉梅的三首敘事詩》(Poèmes de Stéphane Mallarméfor voiceand piano)和《無家可歸孩子們的圣誕曲》(Noel des enfants qui n'ont plus demaison),討論了德彪西晚期藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征和他在創(chuàng)作技法領(lǐng)域的創(chuàng)新和突破,這些歌曲與印象主義繪畫、象征主義詩歌的聯(lián)系,反映出德彪西晚期創(chuàng)作特征的變化,最后討論了這些歌曲在德彪西音樂創(chuàng)作中的地位。 本文分為四個部分,第一部分是德彪西的生平介紹和德彪西的創(chuàng)作。德彪西作為一位有著優(yōu)秀文學修養(yǎng)的作曲家,他的音樂創(chuàng)作始終和法國當時的貴族文化和資產(chǎn)階級先進知識分子保持著密切的聯(lián)系。同時,德彪西關(guān)注法國中世紀至巴洛克時期的古音樂和東方音樂文化,使德彪西的音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出多彩的畫面。第二部分介紹了德彪西的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作,德彪西的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作貫穿了德彪西創(chuàng)作的整個過程,從早期的《美麗的傍晚》(Beau soir)《曼陀林》(Mandoline)到中期的《波德萊爾詩五首》(Poèmes de Baudelaire for voice and piano)《抒情散文詩》(Proseslyriques for voice and piano)以及晚期的《一對戀人的游樂場》(Le promenoir desdeux amants for voice and piano)《馬拉梅的三首敘事詩》(Poèmes de StéphaneMallarméfor voice and piano)都反映了德彪西各個時期創(chuàng)作特征的變化和創(chuàng)作技法的創(chuàng)新。第三部分是對德彪西晚期藝術(shù)歌曲三部代表作品的詳盡分析,從作品的曲式結(jié)構(gòu)出發(fā)、對材料的展開手法和與詩歌意境的關(guān)聯(lián)特征進行了分析。第四部分是對德彪西晚期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征的總結(jié),從整體特征和局部特征兩個方面進行了闡述,是本文著墨最多的一部分,從而得出研究德彪西晚期藝術(shù)歌曲對于現(xiàn)今音樂創(chuàng)作的啟示。
【關(guān)鍵詞】：德彪西 藝術(shù)歌曲 象征主義 作曲技法
【學位授予單位】：首都師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract(英文摘要)5-7
• 目錄7-9
• 引言9-12
• 第一章 德彪西的生平和音樂創(chuàng)作12-19
• 第一節(jié) 德彪西的生平12-16
• 第二節(jié) 德彪西的美學觀點與音樂風格16-19
• 第二章 德彪西的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作19-25
• 第一節(jié) 法國藝術(shù)歌曲19-22
• 第二節(jié) 德彪西的藝術(shù)歌曲綜述22-25
• 第三章 德彪西晚期藝術(shù)歌曲代表作分析25-38
• 第一節(jié)《一對戀人的游樂場》25-30
• 一、第一首《在黑暗的山洞邊》25-27
• 二、第二首《相信我的話吧》27-29
• 三、第三首《看到你的容顏,我震顫不已》29-30
• 第二節(jié) 歌曲套曲《馬拉梅的三首敘事詩》分析30-35
• 一、第一首《哀鳴》31-32
• 二、第二首《徒勞的求愛》32-33
• 三、第三首《折扇》33-35
• 第三節(jié) 歌曲《無家可歸孩子們的圣誕曲》分析35-38
• 第四章 德彪西晚期藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作技術(shù)特征38-60
• 第一節(jié) 整體陳述方法分析38-55
• 一、結(jié)構(gòu)特征38-42
• 1.再現(xiàn)原則38-41
• 2.材料組合方法的應(yīng)用41-42
• 二、調(diào)式調(diào)性布局特征42-47
• 1.多調(diào)性42-45
• 2.調(diào)性呈示特征45-47
• 三、和聲特征47-55
• 1.附加音和弦47-49
• 2.附加音使調(diào)性模糊49
• 3.持續(xù)音的應(yīng)用49-53
• 4.和弦的平行進行53-55
• 第二節(jié) 局部陳述方法分析55-60
• 一、使用音級集合方法分析德彪西的藝術(shù)歌曲55-56
• 二、終止式56-60
• 結(jié)論60-62
• 致謝62-63
• 參考文獻63-64

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