本文關鍵詞：論劉德海琵琶新語匯

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【摘要】： 著名琵琶大師劉德海先生,作為琵琶新技法的始作俑者,在新技法中有著很大的貢獻,他在不斷探索琵琶技法創(chuàng)新的同時,積極開拓琵琶樂曲創(chuàng)作的新路子,書寫了新時代琵琶藝術新語匯。作為琵琶藝術發(fā)展的領路人,在其創(chuàng)作的作品中實踐了自己的美學理念及藝術主張,取得了豐碩的藝術成果。 劉德海先生在繼承傳統(tǒng)的前提下以新的審美觀念,新的思維模式創(chuàng)作了大批具有開拓性價值的優(yōu)秀作品,而他所謂的創(chuàng)新又都是在繼承傳統(tǒng)的基礎上,創(chuàng)造并開發(fā)出許多新型演奏方法。劉德海先生的新作引人注目,每出一種新技法都令人耳目一新,并為其運用的恰當嘖嘖稱嘆,而每種新技法誕生都是為了作品能夠直接地表達出人生、人性這個更高的主題層面。 音樂的多樣性和審美需求的多樣性,為演奏者以什么樣的演奏方法來表現音樂提出了更多的要求�？傄砸环N狀態(tài)即一種聲音,一種風格流派……很難給受眾群體以感動。那么,在繼承傳統(tǒng)琵琶精髓的同時,發(fā)展、變化一些技法是非常有必要的。如何在統(tǒng)一中(繼承)求變化(發(fā)展),在變化中求統(tǒng)一的這一問題,劉德海先生經過深思熟慮后提出了自己的獨到見解。 他認為革新不可固步自封,不可固守“老祖宗”,不可偏執(zhí)于做“傳人”,�！罢趥魅恕北旧頍o可厚非,但絕不是片面的為�！耙舴薄鞍姹尽�,以“變”求“不變”的歷史辯證法則是切切不可違背的。今日傳統(tǒng)音樂得以發(fā)揚光大,有賴于千百年來無數前輩個性審美創(chuàng)造的結果。 劉德海先生在他大量的作品中,充分體現了他對琵琶藝術美學的感悟與創(chuàng)新,一種創(chuàng)新模式歸為“舊法新彈”,另一種則是劉德海先生的發(fā)明創(chuàng)造。劉氏創(chuàng)新理念始終站在繼承與發(fā)展的高度上,對自己的作品賦予新的“時代語言”,并不忘在創(chuàng)造新穎技法的同時,以現代人的審美需求來重新審視傳統(tǒng)琵琶技法,運用新式思維來詮釋傳統(tǒng)技法,這樣的創(chuàng)新思維可謂是具“繼承性”的“創(chuàng)造性”。 反正彈是劉德海先生在80年代創(chuàng)造的新技法,多用于他的創(chuàng)作曲目中,是琵琶新技法創(chuàng)造的重要開端,也是劉德海式新思維、新語匯的創(chuàng)新表現。他用新的思維、新的理念,發(fā)現了新的音色,創(chuàng)造了具有當代音樂語言的琵琶作品。運用、開發(fā)出的新穎技巧增添了樂曲的新意境,使創(chuàng)新技法既服務到作品中來,又不顯生硬多余。
【關鍵詞】：劉德海琵琶新技法 繼承與發(fā)展 統(tǒng)一 變化 創(chuàng)新技法 舊法新彈
【學位授予單位】：西安音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：J632.33
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 序言9-10
• 一、琵琶歷史概述9
• 二、琵琶新技法基本情況9-10
• 第一章 劉德海式琵琶藝術新語匯 —— 創(chuàng)新技法的始作俑者10-11
• 一、開拓創(chuàng)新10
• 二、藝術成果──新技法的具體表現10-11
• 第二章 右手新技術演奏法11-20
• 一、繼承與發(fā)展11-12
• （一） 在統(tǒng)一中求變化,在變化中求統(tǒng)一11
• （二） 創(chuàng)新中的發(fā)展——琵琶藝術美的突破11-12
• 二、創(chuàng)新技法12-20
• （一） 反正彈12-15
• a.反正彈之美12
• b. 反正彈演奏技法12-13
• c.反正彈之運用13-15
• （二） 弱音15
• （三） 右手大指勾、撥及肉掃15-16
• （四） 下出輪──四指下出輪及三指下出輪16-17
• （五） 反半輪17-18
• （六） 勾搭18-20
• a. 軟勾搭19
• b. 雙勾搭19-20
• 第三章 左手新技術演奏法20-26
• 一、琵琶演奏的整體與局部20
• 二、創(chuàng)新技法20-26
• （一） 泛音20-23
• a.雙彈人工泛音20-21
• b. 假泛音21
• c.八度人工泛音21-22
• d.相把強泛音22
• e.帶泛音22-23
• （二） 帶音23-25
• a.上指帶23-24
• b. 雙帶24-25
• （三） 絞弦25-26
• a. 弦的運用25
• b. 離品絞與按品絞25-26
• 第四章 特殊音響技法26-31
• 一、拍弦26-27
• 二、拍面板27-28
• 三、撥山口28
• 四、刺弦28-29
• 五、打縛首29
• 六、相角揉29-30
• 七、松弦30
• 八、指甲碰弦30-31
• 第五章 新思維,新演繹31-36
• 一、“舊法新彈”31-34
• 二、節(jié)奏創(chuàng)新34-36
• 第六章 結語36-37
• 一、劉德海先生音樂創(chuàng)作的本質36
• 二、劉德海先生的美學原則36-37
• 參考文獻37-38
• 致謝38

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