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論“循環(huán)”要素在電影配樂設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

發(fā)布時(shí)間:2017-10-06 05:25

  本文關(guān)鍵詞:論“循環(huán)”要素在電影配樂設(shè)計(jì)中的應(yīng)用


  更多相關(guān)文章: 循環(huán) 電影配樂設(shè)計(jì) 節(jié)奏 動(dòng)機(jī) 和聲 蒙太奇


【摘要】: 本文通過具體的實(shí)例分析,將電影配樂置于電影綜合藝術(shù)的上下文之中,論述了電影配樂設(shè)計(jì)中對(duì)“循環(huán)”要素的應(yīng)用及其產(chǎn)生的藝術(shù)效果。同時(shí),本文還試圖通過對(duì)電影配樂設(shè)計(jì)本身特點(diǎn)的分析并結(jié)合音樂心理學(xué)的相關(guān)知識(shí),來尋找“循環(huán)”要素在電影配樂設(shè)計(jì)中存在與產(chǎn)生作用的原因。 全文由三個(gè)章節(jié)構(gòu)成,第一章主要從固定低音、固定和聲、固定高音這三個(gè)方面概述了“循環(huán)”要素在西方傳統(tǒng)藝術(shù)音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用。第二章是電影配樂設(shè)計(jì)中“循環(huán)”要素的分類與應(yīng)用分析。在本章第一節(jié)中將電影配樂設(shè)計(jì)中的“循環(huán)”要素分為了節(jié)奏循環(huán)、動(dòng)機(jī)循環(huán)、和聲循環(huán)三類,并進(jìn)行了舉例說明。在第二節(jié)中以幾部影片為研究重點(diǎn),并結(jié)合畫面與影片情節(jié),具體分析了“循環(huán)”要素在其配樂設(shè)計(jì)中的形態(tài)特征與產(chǎn)生的作用。第三章主要以電影配樂設(shè)計(jì)理論與音樂心理學(xué)為切入點(diǎn),對(duì)“循環(huán)”要素在電影配樂設(shè)計(jì)中存在并產(chǎn)生作用的原因進(jìn)行了探索性的論述。
【關(guān)鍵詞】:循環(huán) 電影配樂設(shè)計(jì) 節(jié)奏 動(dòng)機(jī) 和聲 蒙太奇
【學(xué)位授予單位】:上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2009
【分類號(hào)】:J617.6
【目錄】:
  • 摘要3-4
  • Abstract4-6
  • 引言6-7
  • 第一章 “循環(huán)”要素在西方傳統(tǒng)藝術(shù)音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用7-14
  • 第一節(jié) 帕薩卡里亞與恰空7-10
  • 第二節(jié) 固定高音變奏10-14
  • 第二章 電影配樂設(shè)計(jì)中“循環(huán)”要素的分類與應(yīng)用分析14-63
  • 第一節(jié) 電影配樂設(shè)計(jì)中“循環(huán)”要素的分類14-19
  • 一、節(jié)奏循環(huán)14-15
  • 二、動(dòng)機(jī)循環(huán)15-16
  • 三、和聲循環(huán)16-17
  • 四、多種“循環(huán)”要素的結(jié)合使用17-19
  • 第二節(jié) 電影配樂設(shè)計(jì)中“循環(huán)”要素的具體應(yīng)用分析19-63
  • 一、電影配樂設(shè)計(jì)中的基本術(shù)語與標(biāo)記19-21
  • 二、“循環(huán)”要素在電影配樂設(shè)計(jì)中應(yīng)用的實(shí)例分析21-61
  • 三、持續(xù)音61-63
  • 第三章 對(duì)“循環(huán)”要素在電影配樂設(shè)計(jì)中存在并產(chǎn)生作用的原因分析63-77
  • 第一節(jié) 電影配樂設(shè)計(jì)基本理論63-70
  • 一、旋律設(shè)計(jì)與基本情感模式63-64
  • 二、配樂設(shè)計(jì)中要考慮的因素64-66
  • 三、配樂設(shè)計(jì)草圖66-70
  • 第二節(jié) 對(duì)“循環(huán)”要素在電影配樂設(shè)計(jì)中存在并產(chǎn)生作用的音樂心理學(xué)分析70-75
  • 一、聽覺生理基礎(chǔ)——“心理節(jié)奏”的存在70-71
  • 二、對(duì)人聽音過程的音樂心理學(xué)分析71-75
  • 第三節(jié) 作為配樂的音樂75-77
  • 一、時(shí)間的有限性75-76
  • 二、鏡頭語言的節(jié)奏性76
  • 三、配樂要求的簡(jiǎn)潔性76
  • 四、配樂整體結(jié)構(gòu)的需要76
  • 五、力度表現(xiàn)的需要76-77
  • 結(jié)論77-78
  • 參考文獻(xiàn)78-79
  • 作者后記79

【共引文獻(xiàn)】

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2 游妍麗;;透過音樂教育和大腦的關(guān)系引發(fā)出的思考[A];全國(guó)高等音樂教育課程發(fā)展與教學(xué)研究學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集(上冊(cè))[C];2006年

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3 曲致正;雷格爾的復(fù)調(diào)技法探索[D];上海音樂學(xué)院;2005年

4 沈壯娟;論恐怖與恐怖藝術(shù)的審美接受[D];山東大學(xué);2006年

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7 馬驊;論普契尼歌劇中女性人物的性格刻畫[D];上海音樂學(xué)院;2004年

8 蔡麟;論海頓音樂中的喜劇性——以海頓弦樂四重奏為例證[D];上海音樂學(xué)院;2004年

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10 王玉環(huán);小提琴演奏藝術(shù)中的揉弦[D];河北大學(xué);2004年



本文編號(hào):980964

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