本文關(guān)鍵詞：曲牌體唱腔中的燕樂調(diào)名

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【摘要】：曲牌體唱腔中的燕樂調(diào)名,最終以九宮形式呈現(xiàn)出來的。其中工尺調(diào)名系統(tǒng)的乙字調(diào)、尺字調(diào)、小工調(diào)是與原燕樂調(diào)名系統(tǒng)的正宮、越調(diào)、中呂宮、雙調(diào)調(diào)名關(guān)系是相合的,只有正宮調(diào)與原仙呂宮不合,這也是傳統(tǒng)笛上采取"隔指翻調(diào)法"的大三度轉(zhuǎn)調(diào)的來由。這一現(xiàn)象可以追溯到受唐代燕樂影響而形成的,日本雅樂十二律名中的神仙律,以及正宮產(chǎn)生后黃鐘宮的虛位化等情況;更在于隋唐的琵琶、唐宋的篳篥、元明的笛樂器上具體音位調(diào)名的對應(yīng)。濾清曲牌體唱腔中的燕樂調(diào)名及其由來,對研究中國傳統(tǒng)音樂有很大的積極意義。
【作者單位】： 上海藝術(shù)研究所;
【關(guān)鍵詞】： 音樂藝術(shù) 戲曲藝術(shù) 曲牌體唱腔 燕樂調(diào)名 乙字調(diào) 尺字調(diào) 小工調(diào) 正宮調(diào)正宮 黃鐘宮 仙呂宮
【分類號】：J617
【正文快照】： 隋唐燕樂,久已失傳,法曲霓裳,已成佳話,現(xiàn)今的燕樂研究被認(rèn)為是“絕學(xué)”。由于文獻(xiàn)記載條理粗略,樂調(diào)理論一鱗半爪。昔日的二十八調(diào),至宋初實存十七調(diào),元明以降,僅存十三調(diào),最后則謂之九宮。雖然后來的曲牌體、板腔體等戲曲腔調(diào),無不是隋唐燕樂調(diào)之遺存,但是,現(xiàn)在的戲曲研究

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