本文關鍵詞：淺析新疆風格鋼琴曲的創(chuàng)作

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【摘要】： 新疆風格鋼琴作品的創(chuàng)作其實源于上個世紀40年代。1944年人民音樂家冼星海在留居前蘇聯(lián)(哈薩克斯坦共和國)時,曾用哈薩克民間音樂素材創(chuàng)作了哈薩克舞曲三首,這也是在我國能夠見到的較早的新疆風格的鋼琴音樂。建國后,新疆風格鋼琴作品數(shù)量不斷增加,作品的創(chuàng)作技巧也呈現(xiàn)多樣的局面。作曲家在學習借鑒西方鋼琴創(chuàng)作技巧的同時,在音樂的民族特色方面也進行了大膽的探索和創(chuàng)新。從最初利用民歌和民間音調作為主題,根據(jù)音樂的需要加以改變?yōu)橹鞯淖畛蹼A段,到吸收民族音樂精華采用完全創(chuàng)作方式,并能夠體現(xiàn)鋼琴這件樂器本身的創(chuàng)作特點的創(chuàng)作。這樣即保證了民族音樂的特色又使鋼琴的演奏技術得以發(fā)揮,使新疆風格鋼琴作品創(chuàng)作進入專業(yè)化,體現(xiàn)了新疆風格鋼琴作品的創(chuàng)作從題材的單一化到多樣化,從傳統(tǒng)技法到現(xiàn)代技法。研究這些作品不但能夠了解新疆音樂,而且有助于對整個中國音樂創(chuàng)作的認識。 從建國后至今,諸多作曲家采用了新疆音樂的素材創(chuàng)作具有新疆地域風格的鋼琴作品,這些作品體現(xiàn)了民間音樂與專業(yè)作曲技巧的完美結合,也反映了作曲家在保持民族音樂特色的同時大膽探索了如何運用鋼琴反映民族音樂特色。本文通過對這些作品中旋法、節(jié)奏、句法、調式、和聲、織體、曲式等方面的研究分析,力爭對以后新疆風格鋼琴曲的創(chuàng)作與發(fā)展有所幫助。 本文主要分為三個部分展開論述： 一、概述：從新疆風格鋼琴曲創(chuàng)作的歷史回顧、歷程總結和新疆少數(shù)民族民間音樂特點兩個方面進行論述,通過這部分的論述對新疆風格的音樂以及其特點進行初步的介紹。 二、新疆風格鋼琴作品的分析：主要通過對丁善德的兩首新疆舞曲、儲望華的《新疆隨想曲》、孫以強的《春舞》、石夫的三首新疆組曲以及田聯(lián)韜的《塔吉克鼓舞》等不同的新疆風格鋼琴曲的分析,細化對新疆風格鋼琴曲創(chuàng)作的研究。 三、研究總結與啟迪：從旋律、節(jié)奏、和聲、調式、曲式、以及繼承民族音樂與借鑒外來技法的創(chuàng)造性和根據(jù)音樂內容的需要創(chuàng)造新穎的表現(xiàn)手法,這七個方面將新疆風格鋼琴曲的創(chuàng)作技巧分類總結,以便于學習運用。 文章擬通過上述幾個方面的分析論述,以便更深入地了解作品的內涵,了解新疆風格鋼琴曲的創(chuàng)作,從眾多的作品中這些作曲家在西方作曲技術與新疆民族音樂融合中有關主題發(fā)展與主題貫穿的創(chuàng)作觀念,復調寫作技術,和聲與調性布局的手段,以及曲式結構的設計上的探索和突破,使得這些作品既有濃郁的民族性,又具有時代性,從而實現(xiàn)對新疆傳統(tǒng)音樂的傳承與發(fā)展。
【關鍵詞】：新疆風格 鋼琴作品 民族音樂 節(jié)奏 和聲 旋法
【學位授予單位】：中央民族大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2010
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要2-4
• Abstract4-9
• 概述9-14
• 一、新疆鋼琴曲創(chuàng)作的歷史回顧,歷程總結9-10
• 二、新疆少數(shù)民族民間音樂特點10-14
• (一) 維吾爾族傳統(tǒng)音樂特征10-12
• (二) 塔吉克族傳統(tǒng)音樂特征12-14
• 第一章 新疆鋼琴作品的分析14-45
• 一、丁善德與《第一新疆舞曲》、《第二新疆舞曲》14-21
• (一) 丁善德簡介14
• (二) 《第一新疆舞曲》14-20
• (三) 《第二新疆舞曲》20-21
• 二、儲望華《新疆隨想曲》21-26
• (一) 《新疆隨想曲》的創(chuàng)作體現(xiàn)的少數(shù)民族音樂特征21
• (二) 作品中新疆少數(shù)民族特色的想象空間21-24
• (三) 樂曲結構與新疆傳統(tǒng)歌舞音樂24-26
• 三、孫以強《春舞》26-30
• (一) 春舞的主題旋律26-27
• (二) 《春舞》的曲式結構與音樂分析27-30
• 四、石夫的《第一新疆舞曲》、《第二新疆舞曲》與《第三新疆舞曲》30-43
• (一) 《第一新疆組曲》30-37
• (二) 《第二新疆組曲》37-40
• (三) 《第三新疆組曲》40-42
• (四) 三首新疆組曲總結42-43
• 五、田聯(lián)韜《塔吉克鼓舞》43-45
• 第二章 研究總結與啟迪45-58
• 一、旋律45-46
• 二、節(jié)奏46-50
• 三、和聲50-54
• (一) 五聲性和聲51
• (二) 附加音結構51-52
• (三) 和弦的高疊處理52-53
• (四) 復合和弦53-54
• 四、調式54
• 五、曲式54
• 六、繼承民族音樂與借鑒外來技法的創(chuàng)造性54-55
• 七、根據(jù)音樂內容的需要創(chuàng)造新穎的表現(xiàn)手法55-58
• 結語58-59
• 參考文獻59-61
• 致謝61-62

【引證文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 張延;二胡音樂作品的新疆風格特征探析[D];天津音樂學院;2012年

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本文編號：923248