本文關(guān)鍵詞：淺析新疆風(fēng)格鋼琴曲的創(chuàng)作

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【摘要】： 新疆風(fēng)格鋼琴作品的創(chuàng)作其實(shí)源于上個(gè)世紀(jì)40年代。1944年人民音樂(lè)家冼星海在留居前蘇聯(lián)(哈薩克斯坦共和國(guó))時(shí),曾用哈薩克民間音樂(lè)素材創(chuàng)作了哈薩克舞曲三首,這也是在我國(guó)能夠見到的較早的新疆風(fēng)格的鋼琴音樂(lè)。建國(guó)后,新疆風(fēng)格鋼琴作品數(shù)量不斷增加,作品的創(chuàng)作技巧也呈現(xiàn)多樣的局面。作曲家在學(xué)習(xí)借鑒西方鋼琴創(chuàng)作技巧的同時(shí),在音樂(lè)的民族特色方面也進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新。從最初利用民歌和民間音調(diào)作為主題,根據(jù)音樂(lè)的需要加以改變?yōu)橹鞯淖畛蹼A段,到吸收民族音樂(lè)精華采用完全創(chuàng)作方式,并能夠體現(xiàn)鋼琴這件樂(lè)器本身的創(chuàng)作特點(diǎn)的創(chuàng)作。這樣即保證了民族音樂(lè)的特色又使鋼琴的演奏技術(shù)得以發(fā)揮,使新疆風(fēng)格鋼琴作品創(chuàng)作進(jìn)入專業(yè)化,體現(xiàn)了新疆風(fēng)格鋼琴作品的創(chuàng)作從題材的單一化到多樣化,從傳統(tǒng)技法到現(xiàn)代技法。研究這些作品不但能夠了解新疆音樂(lè),而且有助于對(duì)整個(gè)中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)。 從建國(guó)后至今,諸多作曲家采用了新疆音樂(lè)的素材創(chuàng)作具有新疆地域風(fēng)格的鋼琴作品,這些作品體現(xiàn)了民間音樂(lè)與專業(yè)作曲技巧的完美結(jié)合,也反映了作曲家在保持民族音樂(lè)特色的同時(shí)大膽探索了如何運(yùn)用鋼琴反映民族音樂(lè)特色。本文通過(guò)對(duì)這些作品中旋法、節(jié)奏、句法、調(diào)式、和聲、織體、曲式等方面的研究分析,力爭(zhēng)對(duì)以后新疆風(fēng)格鋼琴曲的創(chuàng)作與發(fā)展有所幫助。 本文主要分為三個(gè)部分展開論述： 一、概述：從新疆風(fēng)格鋼琴曲創(chuàng)作的歷史回顧、歷程總結(jié)和新疆少數(shù)民族民間音樂(lè)特點(diǎn)兩個(gè)方面進(jìn)行論述,通過(guò)這部分的論述對(duì)新疆風(fēng)格的音樂(lè)以及其特點(diǎn)進(jìn)行初步的介紹。 二、新疆風(fēng)格鋼琴作品的分析：主要通過(guò)對(duì)丁善德的兩首新疆舞曲、儲(chǔ)望華的《新疆隨想曲》、孫以強(qiáng)的《春舞》、石夫的三首新疆組曲以及田聯(lián)韜的《塔吉克鼓舞》等不同的新疆風(fēng)格鋼琴曲的分析,細(xì)化對(duì)新疆風(fēng)格鋼琴曲創(chuàng)作的研究。 三、研究總結(jié)與啟迪：從旋律、節(jié)奏、和聲、調(diào)式、曲式、以及繼承民族音樂(lè)與借鑒外來(lái)技法的創(chuàng)造性和根據(jù)音樂(lè)內(nèi)容的需要?jiǎng)?chuàng)造新穎的表現(xiàn)手法,這七個(gè)方面將新疆風(fēng)格鋼琴曲的創(chuàng)作技巧分類總結(jié),以便于學(xué)習(xí)運(yùn)用。 文章擬通過(guò)上述幾個(gè)方面的分析論述,以便更深入地了解作品的內(nèi)涵,了解新疆風(fēng)格鋼琴曲的創(chuàng)作,從眾多的作品中這些作曲家在西方作曲技術(shù)與新疆民族音樂(lè)融合中有關(guān)主題發(fā)展與主題貫穿的創(chuàng)作觀念,復(fù)調(diào)寫作技術(shù),和聲與調(diào)性布局的手段,以及曲式結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上的探索和突破,使得這些作品既有濃郁的民族性,又具有時(shí)代性,從而實(shí)現(xiàn)對(duì)新疆傳統(tǒng)音樂(lè)的傳承與發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：新疆風(fēng)格 鋼琴作品 民族音樂(lè) 節(jié)奏 和聲 旋法
【學(xué)位授予單位】：中央民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要2-4
• Abstract4-9
• 概述9-14
• 一、新疆鋼琴曲創(chuàng)作的歷史回顧,歷程總結(jié)9-10
• 二、新疆少數(shù)民族民間音樂(lè)特點(diǎn)10-14
• (一) 維吾爾族傳統(tǒng)音樂(lè)特征10-12
• (二) 塔吉克族傳統(tǒng)音樂(lè)特征12-14
• 第一章 新疆鋼琴作品的分析14-45
• 一、丁善德與《第一新疆舞曲》、《第二新疆舞曲》14-21
• (一) 丁善德簡(jiǎn)介14
• (二) 《第一新疆舞曲》14-20
• (三) 《第二新疆舞曲》20-21
• 二、儲(chǔ)望華《新疆隨想曲》21-26
• (一) 《新疆隨想曲》的創(chuàng)作體現(xiàn)的少數(shù)民族音樂(lè)特征21
• (二) 作品中新疆少數(shù)民族特色的想象空間21-24
• (三) 樂(lè)曲結(jié)構(gòu)與新疆傳統(tǒng)歌舞音樂(lè)24-26
• 三、孫以強(qiáng)《春舞》26-30
• (一) 春舞的主題旋律26-27
• (二) 《春舞》的曲式結(jié)構(gòu)與音樂(lè)分析27-30
• 四、石夫的《第一新疆舞曲》、《第二新疆舞曲》與《第三新疆舞曲》30-43
• (一) 《第一新疆組曲》30-37
• (二) 《第二新疆組曲》37-40
• (三) 《第三新疆組曲》40-42
• (四) 三首新疆組曲總結(jié)42-43
• 五、田聯(lián)韜《塔吉克鼓舞》43-45
• 第二章 研究總結(jié)與啟迪45-58
• 一、旋律45-46
• 二、節(jié)奏46-50
• 三、和聲50-54
• (一) 五聲性和聲51
• (二) 附加音結(jié)構(gòu)51-52
• (三) 和弦的高疊處理52-53
• (四) 復(fù)合和弦53-54
• 四、調(diào)式54
• 五、曲式54
• 六、繼承民族音樂(lè)與借鑒外來(lái)技法的創(chuàng)造性54-55
• 七、根據(jù)音樂(lè)內(nèi)容的需要?jiǎng)?chuàng)造新穎的表現(xiàn)手法55-58
• 結(jié)語(yǔ)58-59
• 參考文獻(xiàn)59-61
• 致謝61-62

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 張延;二胡音樂(lè)作品的新疆風(fēng)格特征探析[D];天津音樂(lè)學(xué)院;2012年

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本文編號(hào)：923248