本文關鍵詞：德彪西五首前奏曲作曲技法研究

  更多相關文章： 德彪西 前奏曲 五聲音階 動機發(fā)展 主題結構 曲式特點 和聲起伏 調式調性

【摘要】： 19世紀末至20世紀初,歐洲浪漫主義音樂逐步退出歷史舞臺,隨之而興起的印象主義音樂成為這個時期音樂界最為關注的焦點。作為印象主義音樂的鼻祖,德彪西借鑒和吸納了當時繪畫、文學等美學思想,融匯東西方文化的精髓,創(chuàng)作了大量膾炙人口的具有獨創(chuàng)性的印象主義音樂作品,包括藝術歌曲、鋼琴曲、管弦樂以及歌劇等多種體裁。他的作品傳世已近百年,但其藝術價值仍值得我們探究和借鑒�！抖氖浊白嗲穭�(chuàng)作于印象主義音樂的成熟時期,是德彪西鋼琴作品中的經(jīng)典之作,五聲風格是這部前奏曲非常突出的特點。其中集中體現(xiàn)了這一特點的作品包括《德爾菲的舞女》、《帆》、《原野上的風》、《棕發(fā)女郎》、《灌木林》等。 本論文將以上述的這五首作品為研究對象,從德彪西音樂風格的形成入手詳細分析德彪西前奏曲的創(chuàng)作背景,以五聲音階的使用作為這五首作品的共性和依托,通過技術層面的具體分析探究各首作品的共性與個性,從而總結出德彪西印象主義音樂的創(chuàng)作意圖和五聲風格在前奏曲中的運用特點以及其音樂語言的獨到之處。 技術分析是本論文重點討論的問題,分為兩部分。第一部分著重了解動機特點、動機的變化處理方法與發(fā)展形式、各首作品的主題結構的異同、曲式結構特點、材料統(tǒng)一寫法、線條式進行、特殊節(jié)奏和音型的使用等。第二部分采用傳統(tǒng)理論和興德米特理論來探究德彪西調性和聲的運用方法。首先著重了解縱橫關系中的調式,尤其將五聲音階的運用作為重點進行探究。這一部分還從和聲的功能性、平行和弦的使用、持續(xù)音的處理等方面進行分析;另一方面,本論文將采用興德米特的和聲理論從和弦緊張度、和聲起伏、音級進行和由此反映出的調性來探尋德彪西對和聲運用的邏輯規(guī)律,從不同的理論視野中找出新的技術性和可借鑒的方法。
【關鍵詞】：德彪西 前奏曲 五聲音階 動機發(fā)展 主題結構 曲式特點 和聲起伏 調式調性
【學位授予單位】：河南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2010
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 序言7-12
• 選題目的及意義7
• 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀7-9
• 相關概念9-11
• 章節(jié)安排11-12
• 第一章 德彪西前奏曲的音樂風格和五首作品創(chuàng)作特點12-24
• 第一節(jié) 德彪西前奏曲的音樂風格13-20
• 一、音樂風格的形成13-18
• 二、音樂風格的特點18-20
• 第二節(jié) 五首前奏曲的創(chuàng)作20-22
• 本章小結22-24
• 第二章 動機發(fā)展、主題處理與曲式結構分析24-66
• 第一節(jié) 動機與動機發(fā)展24-46
• 一、五首作品的動機分析24-32
• 二、動機在樂曲中的應用及其變化處理分析32-46
• 第二節(jié) 主題結構處理46-48
• 第三節(jié) 曲式結構分析48-57
• 一、《德爾菲的舞女》49-50
• 二、《帆》50-52
• 三、《原野上的風》52-54
• 四、《棕發(fā)女郎》54-55
• 五、《灌木林》55-57
• 第四節(jié) 其他技法的運用57-64
• 一、統(tǒng)一性57-59
• 二、線條式寫法59-61
• 三、節(jié)奏的處理61-62
• 四、特殊音型62
• 五、織體特點62-64
• 本章小結64-66
• 第三章 調性與和聲分析66-92
• 第一節(jié) 采用傳統(tǒng)理論分析66-75
• 一、五首前奏曲中的調式66-70
• 二、功能和聲與調性70-73
• 三、平行和弦的使用73-74
• 四、持續(xù)音在五首作品中的應用74-75
• 第二節(jié) 采用興德米特理論分析75-90
• 本章小結90-92
• 結語92-95
• 參考文獻95-98
• 附錄1.《德爾菲的舞女》譜例98-100
• 附錄2.《帆》譜例100-103
• 附錄3.《原野上的風》譜例103-108
• 附錄4.《棕發(fā)女郎》譜例108-110
• 附錄5.《灌木林》譜例110-113
• 后記113

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 陳國權;論印象結構——德彪西的曲式思維及其結構形態(tài)[J];音樂研究;1990年01期

2 王次p，

本文編號：887351