本文關(guān)鍵詞：德彪西五首前奏曲作曲技法研究

  更多相關(guān)文章： 德彪西 前奏曲 五聲音階 動機發(fā)展 主題結(jié)構(gòu) 曲式特點 和聲起伏 調(diào)式調(diào)性

【摘要】： 19世紀(jì)末至20世紀(jì)初,歐洲浪漫主義音樂逐步退出歷史舞臺,隨之而興起的印象主義音樂成為這個時期音樂界最為關(guān)注的焦點。作為印象主義音樂的鼻祖,德彪西借鑒和吸納了當(dāng)時繪畫、文學(xué)等美學(xué)思想,融匯東西方文化的精髓,創(chuàng)作了大量膾炙人口的具有獨創(chuàng)性的印象主義音樂作品,包括藝術(shù)歌曲、鋼琴曲、管弦樂以及歌劇等多種體裁。他的作品傳世已近百年,但其藝術(shù)價值仍值得我們探究和借鑒�！抖氖浊白嗲穭�(chuàng)作于印象主義音樂的成熟時期,是德彪西鋼琴作品中的經(jīng)典之作,五聲風(fēng)格是這部前奏曲非常突出的特點。其中集中體現(xiàn)了這一特點的作品包括《德爾菲的舞女》、《帆》、《原野上的風(fēng)》、《棕發(fā)女郎》、《灌木林》等。 本論文將以上述的這五首作品為研究對象,從德彪西音樂風(fēng)格的形成入手詳細(xì)分析德彪西前奏曲的創(chuàng)作背景,以五聲音階的使用作為這五首作品的共性和依托,通過技術(shù)層面的具體分析探究各首作品的共性與個性,從而總結(jié)出德彪西印象主義音樂的創(chuàng)作意圖和五聲風(fēng)格在前奏曲中的運用特點以及其音樂語言的獨到之處。 技術(shù)分析是本論文重點討論的問題,分為兩部分。第一部分著重了解動機特點、動機的變化處理方法與發(fā)展形式、各首作品的主題結(jié)構(gòu)的異同、曲式結(jié)構(gòu)特點、材料統(tǒng)一寫法、線條式進(jìn)行、特殊節(jié)奏和音型的使用等。第二部分采用傳統(tǒng)理論和興德米特理論來探究德彪西調(diào)性和聲的運用方法。首先著重了解縱橫關(guān)系中的調(diào)式,尤其將五聲音階的運用作為重點進(jìn)行探究。這一部分還從和聲的功能性、平行和弦的使用、持續(xù)音的處理等方面進(jìn)行分析;另一方面,本論文將采用興德米特的和聲理論從和弦緊張度、和聲起伏、音級進(jìn)行和由此反映出的調(diào)性來探尋德彪西對和聲運用的邏輯規(guī)律,從不同的理論視野中找出新的技術(shù)性和可借鑒的方法。
【關(guān)鍵詞】：德彪西 前奏曲 五聲音階 動機發(fā)展 主題結(jié)構(gòu) 曲式特點 和聲起伏 調(diào)式調(diào)性
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 序言7-12
• 選題目的及意義7
• 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀7-9
• 相關(guān)概念9-11
• 章節(jié)安排11-12
• 第一章 德彪西前奏曲的音樂風(fēng)格和五首作品創(chuàng)作特點12-24
• 第一節(jié) 德彪西前奏曲的音樂風(fēng)格13-20
• 一、音樂風(fēng)格的形成13-18
• 二、音樂風(fēng)格的特點18-20
• 第二節(jié) 五首前奏曲的創(chuàng)作20-22
• 本章小結(jié)22-24
• 第二章 動機發(fā)展、主題處理與曲式結(jié)構(gòu)分析24-66
• 第一節(jié) 動機與動機發(fā)展24-46
• 一、五首作品的動機分析24-32
• 二、動機在樂曲中的應(yīng)用及其變化處理分析32-46
• 第二節(jié) 主題結(jié)構(gòu)處理46-48
• 第三節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)分析48-57
• 一、《德爾菲的舞女》49-50
• 二、《帆》50-52
• 三、《原野上的風(fēng)》52-54
• 四、《棕發(fā)女郎》54-55
• 五、《灌木林》55-57
• 第四節(jié) 其他技法的運用57-64
• 一、統(tǒng)一性57-59
• 二、線條式寫法59-61
• 三、節(jié)奏的處理61-62
• 四、特殊音型62
• 五、織體特點62-64
• 本章小結(jié)64-66
• 第三章 調(diào)性與和聲分析66-92
• 第一節(jié) 采用傳統(tǒng)理論分析66-75
• 一、五首前奏曲中的調(diào)式66-70
• 二、功能和聲與調(diào)性70-73
• 三、平行和弦的使用73-74
• 四、持續(xù)音在五首作品中的應(yīng)用74-75
• 第二節(jié) 采用興德米特理論分析75-90
• 本章小結(jié)90-92
• 結(jié)語92-95
• 參考文獻(xiàn)95-98
• 附錄1.《德爾菲的舞女》譜例98-100
• 附錄2.《帆》譜例100-103
• 附錄3.《原野上的風(fēng)》譜例103-108
• 附錄4.《棕發(fā)女郎》譜例108-110
• 附錄5.《灌木林》譜例110-113
• 后記113

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 陳國權(quán);論印象結(jié)構(gòu)——德彪西的曲式思維及其結(jié)構(gòu)形態(tài)[J];音樂研究;1990年01期

2 王次p，

本文編號：887351