本文關鍵詞：全音階在調(diào)性、泛調(diào)性、無調(diào)性音樂中的運用

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【摘要】： 全音階是20世紀以來使用較多的一種六音音階,是一種特殊的音階。由于全音階相鄰兩音等距離的音級結構,使其失去傳統(tǒng)調(diào)式的純四、五度音程與小二度音程,從而完全沒有大小調(diào)體系中的重要特點。由于音級關系平等,全音階與勛伯格的序列音樂又極為相似,但在它的音樂中又不排除調(diào)性,有時往往還借助于其它技法或手段賦予其局部的、一定意義上的調(diào)性。 作為一種音階形式,全音階本身及其有音階的各音為素材所構成的材料為何能備受眾多作曲家的關注而運用?是如何運用的?本文將全音階放在100多年的歷史長河中,對其產(chǎn)生進行較為系統(tǒng)的考證,對其材料進行詳細的整理與歸納;并在調(diào)性、泛調(diào)性、無調(diào)性三種不同風格的音樂作品中,抽出其中運用全音階的部分,以探究涉及全音階部分的運用規(guī)律,從而希望通過本文的研究,從和聲學的角度能夠?qū)Σ煌魳凡牧系慕Y合、或融合、以及運用方面提供一定的參考與借鑒。
【關鍵詞】：全音階 全音階和弦 調(diào)性 泛調(diào)性 無調(diào)性
【學位授予單位】：武漢音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2010
【分類號】：J613.6
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-6
• 引言6-10
• 一、關于全音階6-7
• 二、關于全音階的研究現(xiàn)狀及本課題的研究現(xiàn)狀7-8
• 三、關于本課題的研究價值、研究的問題以及文本的研究方法8-10
• 第一章 全音階的產(chǎn)生10-15
• 第一節(jié) 從傳統(tǒng)音階來看11-12
• 第二節(jié) 從傳統(tǒng)和弦來看12-14
• 本章小結14-15
• 第二章 全音階的材料15-21
• 第一節(jié) 全音階的材料特性與集合特征15-16
• 第二節(jié) 全音階和弦16-18
• 第三節(jié) 全音階的音響色彩18-20
• 本章小結20-21
• 第三章 全音階在調(diào)性音樂中的運用21-27
• 第一節(jié) 關于調(diào)性音樂及全音階與調(diào)性音樂21-24
• 第二節(jié) 全音階在調(diào)性音樂中的運用24-26
• 本章小結26-27
• 第四章 全音階在泛調(diào)性音樂中的運用27-59
• 第一節(jié) 關于泛調(diào)性及全音階與泛調(diào)性27-31
• 第二節(jié) 全音階在泛調(diào)性音樂中的運用31-57
• 本章小結57-59
• 第五章 全音階在無調(diào)性音樂中的運用59-69
• 第一節(jié) 關于無調(diào)性及全音階與無調(diào)性59-61
• 第二節(jié) 全音階在無調(diào)性音樂作品中的運用61-68
• 本章小結68-69
• 結語69-71
• 主要參考著作及文獻71-73
• 答謝辭73-74

【引證文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 龔晨晨;戈雷茨基《第三交響曲》“神圣簡約主義”風格研究[D];上海音樂學院;2012年

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本文編號：886334