本文關(guān)鍵詞：石夫《第二新疆組曲》技法形態(tài)研究

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【摘要】： 鋼琴作品《第二新疆組曲》由《塔里木人》、《D弦上的歌》、《夜曲》及《鷹笛之舞》四個(gè)樂(lè)章構(gòu)成。這部作品是我國(guó)著名作曲家石夫于1976年創(chuàng)作的一部較具民族性的作品。本文將立足于具體的形態(tài)分析,以作品本體作為重點(diǎn)研究對(duì)象。上世紀(jì)七十年代以來(lái)的中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作處于將民族特色與西方近現(xiàn)代作曲技法的形態(tài)與觀念相結(jié)合的探索發(fā)展時(shí)期,我國(guó)許多作曲家致力于將音樂(lè)創(chuàng)作民族化。在老一輩作曲家的影響下,涌現(xiàn)了許多中青年作曲家創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。這部獲1986年上海國(guó)際鋼琴曲比賽中型作品三等獎(jiǎng)的作品,無(wú)論是音高素材及和聲材料的組織,還是節(jié)奏、調(diào)性的處理上,都具有一定的研究?jī)r(jià)值。 本文主要論述的內(nèi)容有五個(gè)方面:首先,是對(duì)樂(lè)曲體裁的概述;其次是對(duì)各樂(lè)章旋律結(jié)構(gòu)形態(tài)的分析,組曲中每個(gè)樂(lè)章的音階素材選取都很有特點(diǎn),精心設(shè)計(jì)的音階來(lái)源于民族調(diào)式又不局限于其,旋律的進(jìn)行又一定程度地保留了傳統(tǒng)民間音調(diào)的特征,從而讓人既感新穎,又不失親切;接下來(lái)是對(duì)節(jié)奏的分析,這里將統(tǒng)計(jì)各樂(lè)章使用的節(jié)拍類(lèi)型、數(shù)量,新疆地區(qū)音樂(lè)共有的節(jié)奏節(jié)拍特征,以及這些節(jié)奏對(duì)塑造藝術(shù)形象的作用;第四部分是和聲層面的分析,分別討論作品的和弦類(lèi)型、和弦序進(jìn)方式;最后是作品的調(diào)性分析,涉及相關(guān)的調(diào)式形態(tài)與調(diào)性運(yùn)動(dòng)方式。在本文中曲式部分并未涉及是因?yàn)檫@部組曲各樂(lè)章較多地采取傳統(tǒng)的范型結(jié)構(gòu),特點(diǎn)并不突出,其分析意義不大,故未將它作為研究對(duì)象。 文章擬通過(guò)上述幾方面的分析論述,以期更深入地理解作品的內(nèi)涵,了解中國(guó)多聲音樂(lè)創(chuàng)作的民族化發(fā)展過(guò)程中的探索與創(chuàng)新。
【關(guān)鍵詞】：石夫 《第二新疆組曲》 音列 旋法 節(jié)奏 調(diào)式綜合
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 1.概述6-8
• 2.《第二新疆組曲》本體研究8-46
• 2.1 作品體裁概述8
• 2.2 旋律分析8-21
• 2.2.1 音高素材9-15
• 2.2.2 旋法類(lèi)型15-21
• 2.3 節(jié)奏分析21-25
• 2.3.1 由手鼓節(jié)奏演變的舞曲風(fēng)格21-23
• 2.3.2 頻繁的變換拍子和混合拍子23-25
• 2.4 和聲分析25-36
• 2.4.1 和弦類(lèi)型25-30
• 2.4.2 和弦的序進(jìn)30-36
• 2.5 調(diào)性分析36-46
• 2.5.1 調(diào)式綜合現(xiàn)象37-43
• 2.5.2 調(diào)性運(yùn)動(dòng)43-46
• 3.結(jié)語(yǔ)46-48
• 參考文獻(xiàn)48-50
• 致謝50

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 黃勃;;論新疆風(fēng)格鋼琴曲中的節(jié)奏因素[J];人民音樂(lè);2011年07期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 劉媛媛;石夫鋼琴作品研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

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本文編號(hào)：882940