發(fā)布時間：2017-09-13 19:25

  本文關鍵詞：歌劇《蒂托的仁慈》中詠嘆調(diào)《我走，我走》的演唱探析

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【摘要】： 歌劇《蒂托的仁慈》是18世紀偉大作曲家莫扎特創(chuàng)作的最后一部正歌劇,《我走、我走》是塞克斯圖斯在此歌劇中最為著名的一首詠嘆調(diào),莫扎特將結(jié)構(gòu)布局與主人公的心理刻畫、抒情性與戲劇性緊密結(jié)合,把塞克斯圖斯細膩而豐富的內(nèi)心情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來,感人至深,精彩之至。這首詠嘆調(diào)是這部歌劇中比較難掌握的一個唱段,它的音域?qū)拸V,并且在高潮部分穿插了快速流動的花腔樂段,很能考驗演唱者的水平,對于女中音來說這是一首能鍛煉自我、展現(xiàn)自身能力的作品。 本文立足于這首詠嘆調(diào)的譜例,也就是作曲家的一度創(chuàng)作,對這首詠嘆調(diào)的音樂創(chuàng)作特征、審美特色以及不同歌唱對這首詠嘆調(diào)的演繹進行深入分析,旨在指導演唱者如何根據(jù)作曲家的一度創(chuàng)作進行二度創(chuàng)作,從而正確把握作品的情感與內(nèi)涵,更符合作曲家的創(chuàng)作本意,達到真切理解、真情表現(xiàn)、真實感人的表演效果。本文分五個部分:第一部分是緒言,提出了課題的來源與研究該課題的重要性與必要性,以及研究的內(nèi)容與目的;第二部分,交待了作曲家的創(chuàng)作背景、歌劇故事梗概、詠嘆調(diào)的背景,并對塞克斯圖斯這個角色進行分析;第三部分,立足于譜例,對該詠嘆調(diào)進行音樂本體分析并對該詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特征進行了總結(jié);第四部分,從音樂美學角度論析了這首詠嘆調(diào)的基本的審美特色;第五部分,對比分析了三位著名女中音歌唱家對這首詠嘆調(diào)的演繹,結(jié)合作曲家的一度創(chuàng)作來指導演唱。
【關鍵詞】：歌劇 詠嘆調(diào) 創(chuàng)作特點 審美特色 演唱探析
【學位授予單位】：南京航空航天大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：J616.2J617.2
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 第一章 緒論9-14
• 1.1 課題來源9
• 1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析9-13
• 1.2.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀10-12
• 1.2.2 國外研究現(xiàn)狀12-13
• 1.3 研究目的及研究方法13-14
• 第二章 莫扎特與歌劇《蒂托的仁慈》14-16
• 2.1 莫扎特的正歌劇《蒂托的仁慈》的創(chuàng)作背景及故事梗概14-15
• 2.2 塞克斯圖斯角色分析15
• 2.3 詠嘆調(diào)《我走，，我走》的背景15-16
• 第三章：詠嘆調(diào)《我走，我走》的音樂分析及其創(chuàng)作特點16-24
• 3.1 詠嘆調(diào)《我走，我走》的音樂本體分析16-19
• 3.2 詠嘆調(diào)《我走，我走》的創(chuàng)作特點19-24
• 3.2.1 調(diào)性方面19
• 3.2.2 旋律特征19-20
• 3.2.3 伴奏部分20-22
• 3.2.4 速度與表情術語22-23
• 3.2.5 歌詞部分23-24
• 第四章 詠嘆調(diào)《我走，我走》音樂中蘊含的基本審美特色24-26
• 4.1 “優(yōu)美”的審美特色24-25
• 4.2 “崇高”的審美特色25-26
• 第五章：詠嘆調(diào)《我走，我走》的演唱處理探析26-31
• 5.1 不同演唱版本的比較26-27
• 5.2 詠嘆調(diào)《我走，我走》的演唱處理探析——“二度創(chuàng)作”27-31
• 5.2.1 調(diào)性變換中歌唱音色的處理27-28
• 5.2.2 不同旋律線的演唱處理28-30
• 5.2.3 演唱中力度與速度的處理30-31
• 結(jié)語31-32
• 參考文獻32-34
• 致謝34-35
• 在學期間的研究成果及發(fā)表的學術論文35-36
• 附 錄36-44

【參考文獻】

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本文編號：845449