本文關(guān)鍵詞：林德伯格管弦樂作品《Fresco》音樂分析

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【摘要】： 馬格努斯-林德伯格是當代著名的芬蘭作曲家,他的音樂創(chuàng)作事業(yè)起步于上世紀70年代末,天主教信仰與先鋒實驗精神對他的審美傾向和創(chuàng)作理念起到了雙重影響。林德伯格在早期對序列音樂和電子音樂格外傾心,由Stockhausen和Babbitt創(chuàng)立的這種先鋒音樂風格,深深地影響了林德伯格早期的音樂創(chuàng)作。80年代后期,法國頻譜音樂浪潮席卷歐洲,這種流派更注重和聲音色的發(fā)揮,林德伯格將頻譜音樂的藝術(shù)特性融入到自己的音樂創(chuàng)作中,這一時期的創(chuàng)作很大程度上基于計算機技術(shù)的發(fā)展,在不斷嘗試與試驗中,形成自己的特色。從90年代起,林德伯格的創(chuàng)作風格開始向傳統(tǒng)回歸,追求平衡的曲式和清晰的聲部織體,更注重音樂的橫向發(fā)展,顯現(xiàn)出新古典主義的音樂特色。管弦樂隊作品是林德伯格創(chuàng)作的重點和亮點,其作品常常具有戲劇性的傾向,動力化的織體以及精準的音色處理,可以將管弦樂隊的潛能發(fā)揮至最大化。 林德伯格創(chuàng)作管弦樂《Fresco》的初衷是希望將意大利教堂穹頂上壁畫藝術(shù)所表現(xiàn)出來的戲劇性沖突與平衡和諧的結(jié)構(gòu)特點運用管弦樂的形式得以再現(xiàn)。而為了能用音樂表現(xiàn)壁畫中虛與實、明與暗的視覺特點,林德伯格創(chuàng)造出兩個核心模式："soft style"和"loud style".并置存在的"soft style"和"loud style"模式作為構(gòu)筑整部作品結(jié)構(gòu)的核心,二者之間在強弱力度、橫向旋律、縱向和音以及音域?qū)挾鹊戎T多方面相互產(chǎn)生著強烈的對比,且以此作為音樂不斷發(fā)展的源泉。從總體上來說,"soft style"模式織體風格偏于流動性,注重核心素材在橫向旋律線中的運用；"loud style"模式織體風格具有短小精悍的動機發(fā)展特點,更注重核心素材在縱向和音中的運用。作曲者運用這兩個模式,使音樂作品在結(jié)構(gòu)和脈絡(luò)上緊密聯(lián)系不可分割,既有內(nèi)在的邏輯性又不失音樂語言的連貫性。 本文將從作曲技術(shù)的角度,通過以下幾個方面對林德伯格的《Fresco》進行探索性的研究分析： 1.兩個核心模式構(gòu)成分析 2.全曲的結(jié)構(gòu)分析 3.音高組織關(guān)系技術(shù)分析 4.配器技術(shù)分析 林德伯格是近年來在西方音樂界非�；钴S的作曲家之一,他的作品風格多樣,結(jié)構(gòu)嚴謹,大都具有標題性的特征。林德伯格的作品在世界范圍內(nèi)廣泛上演、頻繁錄音并多次獲獎,證明他的創(chuàng)作已經(jīng)得到了專業(yè)音樂創(chuàng)作權(quán)威的認可。所以,對其創(chuàng)作技術(shù)的分析,特別是對其創(chuàng)作理念的探尋,是具有一定的借鑒意義的。同時也希望本文能為大家了解林德伯格的作品提供一些有益的參考與借鑒。
【關(guān)鍵詞】：核心模式 “soft style”模式 “l(fā)oud style”模式 核心素材 全十二半音聚集和音
【學位授予單位】：中央音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2010
【分類號】：J621
【目錄】：

• 論文摘要4-7
• 第一章 緒論7-10
• 第一節(jié) 關(guān)于作者7-9
• 一 生平7-8
• 二 創(chuàng)作風格8-9
• 第二節(jié) 關(guān)于《fresco》9-10
• 一 創(chuàng)作背景與媒體評論9
• 二 創(chuàng)作理念9-10
• 第二章 關(guān)于"soft style"和"loud style"模式的構(gòu)成10-15
• 第一節(jié) 兩個模式形成的本源10-11
• 第二節(jié) "soft style"模式11-13
• 第三節(jié) "loud style"模式13-15
• 第三章 作品整體組織的結(jié)構(gòu)分析15-44
• 第一節(jié) 作品的整體結(jié)構(gòu)特點15-16
• 第二節(jié) 作品各部分的組織結(jié)構(gòu)詳細分析16-44
• 一 第一部分組織結(jié)構(gòu)分析16-21
• 二 第二部分組織結(jié)構(gòu)分析21-26
• 三 第三部分組織結(jié)構(gòu)分析26-31
• 四 第四部分組織結(jié)構(gòu)分析31-35
• 五 第五部分組織結(jié)構(gòu)分析35-38
• 六 第六部分組織結(jié)構(gòu)分析38-40
• 七 第七部分組織結(jié)構(gòu)分析40-44
• 第四章 作品所關(guān)聯(lián)的其它作曲技術(shù)手法分析44-58
• 第一節(jié) 音高組織關(guān)系技術(shù)特點44-50
• 一 核心素材在縱向和音中的運用44-46
• 二 全十二半音聚集和音的運用46-50
• 第二節(jié) 配器技術(shù)特點50-58
• 一 樂隊編制50-52
• 二 作品的配器布局52-53
• 三 管弦樂隊的音型化織體形態(tài)53-55
• 四 音色特點55-58
• (一) 音色的功能分組55-56
• (二) 音色的混合56-58
• 結(jié)論58-59
• 參考文獻59-60
• 附錄60-63

【相似文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 胡堯;林德伯格管弦樂作品《Fresco》音樂分析[D];中央音樂學院;2010年

2 高楊;探析林德伯格《蘇格蘭的藍玲花》的演奏風格[D];西安音樂學院;2012年

3 鄭延周;林德伯格長號演奏風格的探析[D];云南藝術(shù)學院;2010年

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本文編號：803254